第一集
＊＊＊＊＊不二對話錄－藝術戲劇－－第一集＊＊＊＊＊
自序
本文出自「朱邦復工作室」網站，網中與網友對話幾達三千萬言，共分九類如：做人做事、觀念文化、知識技術、利害風雲、宗教人生、浪子心得、藝術戲劇、漢字精華及其他事項。此為「藝術戲劇」類，主要為電影製作等，若文友欲悉原文，請移駕「朱邦復工作室」是幸。
不二序２０１４年３月１５日
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#160 留言者：一較高下 主題：一較高下 留言日期：2001-04-09 07:10:45
先生多媒體作品， 士昏禮 曾被中國時報報導過
因身處台灣尾， 無緣見到
又憤電視充斥歐， 美， 日， 低俗卡通
能否在網上公演
讓 人文系統之優良技術 畫質 內容 與眾人知
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
請稍安毋躁，我國興旺數千年，今積弱不過百載，只是吾輩恭逢谷底之萎而已。西方強盛，也祇是近世，坑猶未熱。月有圓缺，潮有起落，若炎黃子孫無氣可爭，甘願仰人鼻息，「經濟奇跡」充其量只是「紅樓簷下一對大石獅」罷了。
卡通也好，動畫亦然，不過某種表現方法而已。所表現的「內涵」又是什麼﹖是「大貓追小鼠」﹖還是「公主和矮人」﹖
前日曾言﹕「十年之疾當求百年之艾」。今日世態，又何嘗不是「疾風知勁草，患難見忠良」！不必一比高下，「知恥奮發」足矣！
「周士昏禮」是為台大中文系所設計，版權在彼，可往觀之。
為饗網友，特將１９９８年之舊作「黛玉葬花」一小段公諸網上，有興趣可以下載。在老朽理想中，我國所有古典小說，皆可做到「文圖互換」。此段原係試作，風格造型皆屬創舉，製作簡單，數日即成。
只緣原檔太大（不過播數分鐘，需２００ＭＢ），本網規模有限，經過「簡化濃縮」，又將配音刪除（得４ＭＢ），始能上網。正因如此，老朽寧願再等些時日，待全部工程完成，再行公開。不然，又是給「奔騰」開道，陷人於不義也。
我等計劃今年完成（未卜可知，其難度極高，但望皇天垂佑）自動轉換系統，擬將「多媒體ＣＰＵ」設計在「電書」中。至時６０ＫＢ的「文字」資料，可以轉成此類成品（當然其精密度較高，至少可達四倍），約能欣賞兩個小時。
至於電視或其他商業系統的節目製作，計劃更有可觀，盡在不言中了。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#184 留言者：王唯民 主題：象形字 留言日期：2001-04-13 16:51:03
多謝先生之言
黛玉葬花 此片畫質細緻
難得之佳片也
願分享一有趣經驗
英文有一個象形字
就是 eye 眼睛
我見過很多英文單字
只有感覺此字是象形字 不知先生意見為何
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
「黛玉葬花」純粹為試驗品，如不能「自動生成」（如字庫然），則僅具商業價值，老朽無意為之。蓋老朽設計多媒體之目的，僅圖「發揚傳統文化」（老朽武俠小說看多了，滿腦子行俠仗義、濟弱鋤強，如果中國有天成為霸權，老朽將改行拯救大熊貓去也），一定要在瞬間將文字轉換成靜態或動態，且成本要低，人人可用。
老朽最怕英文，ｅｙｅ是否象形，不敢置喙也。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#185 留言者：王唯民 主題：早日成功 留言日期：2001-04-13 16:53:13
願先生早日成功
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
謝謝。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#516 留言者：廣達 主題：關於”多媒體劇作導論” 留言日期：2001-06-29 18:47:56
拜讀先生大作”多媒體劇作導論”，雖然還未參透其中奧妙，但是已經被先生的給「鎮」住了。
關於「圖形的編碼」我的理解如下（假設”微笑”），如果有誤，勞請先生指教﹕
時間（起/終） 指令（性質/功能/編碼） 肌肉代號
–––––––––––––––––––––––
00﹕05/00﹕08 〔收縮〕〔位移〕〔BR02〕 LD2-01
00﹕05/00﹕08 〔收縮〕〔位移〕〔BR02〕 LD2-02
00﹕05/00﹕08 〔收縮〕〔位移〕〔BR02〕 LD2-03
00﹕05/00﹕08 〔收縮〕〔位移〕〔BR02〕 LD2-04
00﹕05/00﹕08 〔收縮〕〔位移〕〔BR02〕 LD2-05
00﹕05/00﹕08 〔收縮〕〔位移〕〔BR02〕 RD2-01
00﹕05/00﹕08 〔收縮〕〔位移〕〔BR02〕 RD2-01
00﹕05/00﹕08 〔收縮〕〔位移〕〔BR02〕 RD2-01
00﹕05/00﹕08 〔收縮〕〔位移〕〔BR02〕 RD2-01
00﹕05/00﹕08 〔收縮〕〔位移〕〔BR02〕 RD2-01
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
正確，在實作上可能細部定義尚有出入，但原理如此。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#517 留言者：廣達 主題：關於<<多媒體劇作導論>>的版權 留言日期：2001-06-29 19:24:14
正在籌畫未來3個月時間編輯一本<<第九藝術概論>>（推動第二次文藝復興的前奏），已經決定好的篇目如下﹕
1．淺談藝術（文字、雕刻、繪畫、音樂．．．電影）（第九藝術的學名我定為”電子元件機具遊戲”）
2．專案管理（甘特圖、魚骨圖、KJ法、矩陣圖．．．ISO）
3．故事
4．文字
5．畫面
6．操作（主題”互動”）
7．數據（第九藝術的獨特之處）
8．團隊合作（組織行為學、馬斯洛”需求層次論”．．．多元智能論「Multiple Lntelligence」）
9．商業行為（採訪公司行號與工作流程範例）
10．電子元件機具與其遊戲簡史（例如﹕人類第一個電子遊戲 19XX 年 由 XXXXX 做出商品）
第3章”故事”的內容需要”大規模利用”先生的大作<<多媒體劇作導論>>之文，不知先生是否能夠”釋放原始碼”。
另外一個不至之請，”電子元件機具與其遊戲簡史”是否先生有餘力幫忙編輯，或是數月後完成的內容讓先生
「校定」，希望不耽誤先生的正事才好。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
欣見有此鉅作，老朽在此正式授權先生將《多媒體劇作導論》一書，登載或改編於《第九藝術概論》中。本書之下載資料應為ＢＩＧ５之「原始碼」，可自行編輯剪裁。若另有需要，請與網管聯絡。
至於編輯校稿則非常抱歉，老朽已經忙得不亦樂乎了。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#746 留言者：網主 主題：告網友 留言日期：2001-10-03 09:33:52
老朽素有潔癖，對國產電影成見多多，深恐一看，「中風」不起（前次為了「臥虎藏龍」，「怒火衝冠」，心臟病幾乎發作！其他吐血嘔飯的就免提了）！
香港明珠英文台在週一晚之影院播出「變臉」一片。因該台遷就觀眾，所播八成是美式「濫片」，老朽偶「擇而觀之」。
不料，「變臉」竟是國片，且令老朽「刮目相看」（片頭漏掉了，不知編劇、導演是誰）！是難得之佳作也！得知我中華有人，文化復興在望矣！
本劇結構嚴謹，主題明確，線索一貫，發展合情合理。更兼以將我國之民俗風情，社會環境，表達得淋漓盡致，編劇功力不凡，佩服之至。
導演手法平穩，尚能稱職，但火候不足。全劇氣氛掌握過於拘泥，節奏慢處不夠細膩，該爆發處張力欠缺，是美中不足。
變臉王之演員稱職，沒有一般國產片之「誇張做作」，可喜。演狗娃之小女孩極佳，來日可成大器，唯導演未能充分利用其「稚情」，是少有的遺憾。
日前推薦「零分之零」，今日再捧「變臉」。數十年來，老朽對國人「創作能力」灰心已極，「痛難共天」！每思「聞雞起舞」，不幸「重責枷身」，如蛆之附骨，今生難以擺脫。難得彌近迴光返照，在歸途上累見「芳草」，實乃一大快事也！
阿彌陀佛！
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#796 留言者：廣達 主題：人生如戲、戲如人生。 留言日期：2001-10-20 04:11:54
今天又重看了一次「阿甘正傳」（東森洋片台），故事從一位出生被醫生判定救不活的新生兒開始，因為智能偏低童年被人稱呼「笨蛋」，國家因為打仗而派他去越南、當時也救了一位中尉，回鄉後與中尉進行補蝦業而發財，其後青梅竹馬為他生了一個「正常」的兒子。
母親死前對他說﹕「人生就像巧克力、你不會知道吃到那種味道。」上蒼讓一個胚胎發育不良的胎兒活了下來，雖然智能偏低的人卻成為億萬富翁，不會巧言令色卻能擄獲女孩芳心。這是發生在美國一位「傳奇性小人物」的故事。
據我所知，在台灣有一對夫妻分別為２５與２４歲，有一位４歲的兒子有先天性心臟病，手術費沒著落時，因為善心人士幫忙拿到兩張「醫療卷」，救了注定殘疾一生的孩子。這孩子在小學時因為Ｂ型肝炎被同伴排擠而孤獨度過童年（因為同學的父母告誡之緣故），這孩子對於填鴨式教學厭煩因而不願讀書，成績上注定聯考會落榜時就逃避聯考，但是卻用申請方式入學方式被教會學校收留。
這位剛過弱冠之年的年輕人，因為過去被同儕看輕，他總是想要提昇社會地位，幹一方大事業好一飛沖天，他說﹕「鳥不飛可能是天氣不好，馬跑不快可能是路上有石頭。」他的父親是「東野稷駕車」的莊公，「斯巴達教育」 「衛人教女」使他背離孝道之義。
在下有意願助一臂力、但是擔憂「揠苗助長」的後果，也怕「炯膜孛v」之憾；因而思之三劇本利用﹕
一、直接助與他的心意，讓他「飛」起來。
二、給他跨下之辱過程，讓他「爬」起來。
三、繼續君子之交，用長時間使他「圓滑」起來。
先生先明，請教在這個時代中，演那種戲路較適合﹖
註﹕先生回答７８８『是山非山山本山，有道無道道常在；若問山道有幾重，勸君下田把秧栽！』
實在感謝，因而決心「栽秧」。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
「阿甘正傳」是標準「美式矯揉做作」的「人道主義」宣傳片，老朽不忍卒睹！
世事擾攘，科技助威，富者金銀滿堂，貧者無立錐之地！人間「大問題」正多，９０％的人不知何從，６０％生活無依，老美「專顧」０．０％的少數特例。冠以「大道理」，純為「私房事」，嘩眾取寵之極，獨不為「回教聖戰」張目！
史有「昏君」，見路有餓莩骨，竟說﹕「這些人沒有飯吃，為何不吃肉」﹖
多顧大眾，少打孤雁！「農事正忙」，為文宜簡！
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#800 留言者：斬雲 主題：#796有意見!! 留言日期：2001-10-22 08:45:38
對先生#796小子有另類之想法，
地藏王菩薩誓願，地獄不空，不成佛！！
雖為一孤雁，如何能知將來不會是另一領頭之雁﹖
一生二，二生三，三生萬物，大眾得渡，孤雁亦不能放棄，先生即使農務繁忙，是否也該為其指點一二呢﹖
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
請注意！#796之答係針對#788及#796之「問者」而言，「求道」者應先「明道」，人尚在「霧中」，怎可「見獵生心」﹖至若「行道」，自是「因緣行止」！君之「另類」，係未明「因果」，即下斷論，「斷章取義」也。
另言﹕今日世上人口六十億，個個皆似「孤雁」，以童子軍「日行一善」計之，善者終生能助幾人﹖若以「善行」而論，是否「領頭之雁」，有何重要﹖救窮不如救急，恤孤情不如恤眾情，大戰靠謀略，肉搏賴武勇，老朽不過告人「自知而明」也。
一生二，二生三，三生萬物，生生不息，始得大眾。若「為孤而孤」，一何以生萬﹖「放棄」之說，是未能慎始故，方向明，始能勇往無悔。今萬人嗷嗷待哺，若賢者不能忍辛載辱，「暫施一粒穀，少收一鍋粥」，是智者有所為有所不為也。
歷代曾許地藏王願者，不下萬眾，何以今世擾攘，無有寧時﹖老朽非自命不凡，係有「另類法門」也，上網「指點」屬「份內」，誤導方向是「罪孽」！
既已「指點」當即「下田」，是也！
２００７年註：＃７９６之文友，水平不高，而好現好炫，此類時代之寵，老朽避之無不及也！
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#829 留言者：黑匣 主題：虛幻中的虛幻 留言日期：2001-11-02 01:33:55
下文是學生在它處所貼的貼子《黑客帝國》觀感。不知是否理解了 〔 一切有為法，如夢幻泡影〕，請明示。
思考１﹕
電影的描述中，電腦用各種介面將感官直接傳達到神經系統，來替代人的自然感官系統，並且，通過收集人類社會資料，來創建虛擬實境。說實話，除了電腦不可能完全真實再現自然感官的感覺之外，電腦的類比與真實的感官並無差別。那樣一個世界，如果電腦不出差錯的話，人類絕無可能逃脫這種虛幻。
片中曾論及（叛徒所說）﹕什麼是真實﹖什麼是虛幻﹖從中我們可以得到啟示﹕如果說那是虛幻，我們本來就生存在虛幻之中，片中的世界只是虛幻中的虛幻。差別只是﹕是通過自然感官傳遞還是由電腦類比傳遞。人們在乎的並非真實與否，而是在乎命運由電腦來決定。
反問﹕難道真實的人類社會，甚至大到宇宙萬物，有所謂的自由嗎﹖如果真的有絕對的自由存在，我們體內的幾百上千億個細胞，是不是該造反了﹖
同理﹕ 〔 波朗運動 〕 現象中，眾多的花粉顆粒看似自由，卻是被眾多分子推來推去所致。 〔 分子熱運動 〕 ，是異常複雜作用的體現。人類尚無法確定兩個基本粒子的位置和速度（不確定性原理 ） ，更不可能通過科學手段去證明為什麼是沒有自由的﹖
從牛頓開始的機械宿命論，到現在，我們又回到了起點。很顯然﹕劇作者看到了那股無形無象的力量，只是出於對人類自尊心的尊重，結局仍然是人類贏得了「自由」，如果不以善惡分，這個片子將引來一場認知的大討論。人類一直把自己當成主宰，是時候了，該醒醒了！
思考２﹕
片中有一段非常值得思考﹕ 莫普斯認定尼歐就是那個具有非凡意志力的人，所有的希望都寄託在他身上。祭司可以預知未來，當莫普斯帶尼歐去見祭司時，祭司卻對尼歐說﹕他不是要找那個人，而且告訴他，莫普斯認定尼歐就是，會為他甘願去死，將來，尼歐必須做出選擇，（必須有一個人犧牲），而莫普斯是這個地下反抗組織的領袖，沒有他，人類將失去希望。祭司的預言對了一半。尼歐必須選擇的時候到了，他一步步打開了自己的非凡意志。不僅救出了莫普斯，而且也打敗了超級電腦。
問題出現了，祭司難道真的不知道尼歐就是那個人﹖不！！！她當然知道。但她必須說尼歐不是。這裡的欺騙是必需的。尼歐必須在一個非凡的機緣面前，超凡的意志才能蘇醒。
片中隱隱的向人們展示著自然的威力，這也是大道讓我們體會到的。引伸出來，很多修行的人都有明師，但要明白一點，若這些師傅真的已通天道，他講的話會有一部分是假的。他不能直接告訴您。否則，也許會讓您南轅北轍。如果您不能明辨，您將沒有機會達到您所追求的真如。
思考３﹕
人類無疑將有一個已然注定的方向，只是我們無從可知。如果畫地為牢，認為個人所認定的方向就是人類終極的發展方向，那就大錯特錯了。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
《宇宙浪子》十二集，所討論者「遠過於此」，請參考之。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#853 留言者：網主 主題：告網友 留言日期：2001-11-13 14:47:24
老朽明日出差，十八日始歸。
沈紅蓮買來「變臉」一片，昨夜與本實驗室多媒體部門同事重看了一遍。本片實屬「佳作」，遠勝「國際得漿」之「燒錢名著」多矣！茲將該片分析並簡評如次：
片名：「變臉」
製作：北京電影學院青年電影製片廠
時間：１９９５年
發行：香港邵氏公司
故事：陳文貴
編劇：魏明倫
導演：吳天明
演員：朱旭––變臉王 周任瑩––狗娃
主題：傳統觀念根深蒂固，但在大環境下，人必須因應變化。
背景：民國初年，軍閥割據，於四川樂山縣境。
題材：一年老之江湖藝人，其子早逝，孤家寡人以表演變臉維生。後慮及一旦物故，其變臉絕技勢將失傳，遂買來一子「狗娃」，以期克紹箕裘。不料狗娃係女扮男裝，因傳統觀念中，技術乃「傳子不傳女，傳內不傳外」，老人大為失望，寧絕不傳。及後老人無意間涉案，被判死刑。狗娃捨身相救，老人深受感動，始打破成見，將變臉絕技傳授之。
簡評：邵氏雖買了該片，但仍「不識貨」，未做大量的宣傳與推廣，「暴殄天物」！
青年人製片若此，可喜可賀（若老朽事業順利，當全力資助之）。
故事最佳，有血有肉，傳統中國人風骨，展現無遺。其內容不落「俗套」，其主題涵義深刻，其轉折合情合理，其背景可歌可泣！乃「極品」也！
編劇甚佳，頗能掌握氣氛，「起承轉合」分明（老朽上次不知是「故事改編」，故將「功勞」歸諸編劇），再觀之，小疵難免也。
導演平平，手法中規中矩，但不夠「成熟」，尚須假以時日。
演員成績佳，表現自然。朱旭不夠蒼老，但神情韻味十足，情緒控制入木三分。周任瑩純真清新，唯臉型稍胖，英氣盎然，無楚楚人憐之態。其餘演員都能稱職，一無港台「搶戲作風」，二無「擠眉作態」，可喜可賀。
景、物親切，令人懷念，尤其是老朽之輩，葉落思根矣！但其中舞龍一場，「煙花」過於華麗，頗有「鳳冠泥足」之嘆。
剪接中規中矩，唯節奏尚缺分寸；場記多次失職，聯戲欠妥；攝影尚可，明暗氣氛宜人，但「觀音得道」一場關鍵，太遷就原有舞台結構，層次難明。
因係實景，拍攝難度較大，但觀來毫無侷促草率之感。唯因「全景」太少，各景關係位置難明，是其缺憾。
「牢房」似是搭建，其「木格」太寬，人側身可過。
分析：老朽歸納之，得六十場主戲（由老朽立場觀之）：
起：有十四場。
變臉王賣藝至買子，由片頭導入（由於國人尚不知「原創故事」及「編劇」的重要，受好萊塢商業文化影響，片頭僅有「片商」、「名星」及導演）。
全劇四組重要線索（「變臉王」、「活觀音」、「師長」、「某富戶」），皆於片頭一一出現亮相。
有人或認為其「手法新穎」，老朽則認為「矯揉做作」，與本片「風格」不襯。蓋，人物關係尚未交待，是誰非誰毫無印象，是浪費膠卷也。本劇屬「單線發展」型，重心全在變臉王與狗娃身上，餘人幾同「晃眼雲煙」，戲力太薄。
戲一開始，即由另一藝人（活觀音）點出變臉王之技藝，勿令絕傳。是「開門見山」之手法，於茲引發老人「傳技」之思。
承：有十四場戲。
由變臉王發現所買的「孫子」狗娃竟是「孫女」，再由逐狗娃至教戲賣藝，老者心態之矛盾及變化，發揮無遺。而狗娃由叫「爺爺」轉改稱「老板」，小小年紀，內心戲拿捏得恰到好處。「女兒有何不妥」的暗示，正是本戲的「點睛」所在，本劇最令人激賞之處，是沒有「說教」，斯情斯景無不娓娓道來。
這段戲中人味十足，不慍不火，甚佳。尤以街頭賣藝各段，點到為止，沒有喧賓奪主之嫌，又能將戲肉鋪陳盡致，極佳！
但狗娃由「男變女」，過程「張力」不夠，太「透明化」又不夠「技巧」（如狗娃「尿尿」，雖已暗示應在船邊，但狗娃上岸應有可能是「大大」。且不到幾秒鐘時間，就已「感冒」，完全不是貧苦兒童的「表現」）。
轉：有十六場戲。
狗娃偷學變臉，無意中將所居草船燒毀，愧而逃走，旋又落入人口販子手中。彼時人口販子拐帶了一走失之男孩，約有五六歲，名叫「天賜」，為一「大戶」之子（係於「看戲時走失，但其地緣關係交待不明）。狗娃乘隙將男孩救出（此段太過荒唐，歹徒追捕之過程，草率牽強，殊無必要），同時心生一念，擬將該男孩送給老人，以贖前愆。
老人求子心切，在一廟中遇一尼姑點化，告以「福兮禍所依」，有子「天賜」。適得狗娃將「天賜」送至船上（前後不過些時，該船已復原貌，敗筆也），大喜過望（此段點明早年民智未開，法治認知淡薄，頗有警世意味），果真以為是天賜之子。
不料大禍臨頭，老人被捕，控以拐騙人口。「將軍（戲中耍把戲之猴）」隨監，其戲感人之極（此劇中，猴戲最佳，導演順手拈來，可得金像獎）。隨後狗娃探監，頗可感人，但尚缺「臨門一腳」，未能令人「閘開洪流」！
合：有十六場戲。
狗娃知是自己闖禍，陳述原委，向藝人「活觀音」求援。但「活觀音」也無能為力，狗娃不得已，效法藝人成名戲「觀音得道」一景，將自己懸身高樓，「捨身救祖」。
「師長」係一戲迷，在狗娃自斷繩索，倖為「活觀音」所救之際，一時大義凜然，出面為老人平反。最後老人受感而悟，遂將變臉絕技傳授狗娃。
結論：老朽一向眼高於頂，舉世能入目之影片不多，今有國片如此，來日可期也。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#874 留言者：廣達 主題：關於「劇本﹕《數碼時代》」 留言日期：2001-11-23 01:18:08
拜讀先生大作「劇本﹕《數碼時代》」，其中的「起」、「承」、「轉」、「合」佈局
明白，關於先生談到「起」的部分有個疑問﹕
起﹕在劇情展開之前，明述事體，暗示事因。將各人之性格由事例中逐一舖陳，以便讓觀
者熟悉，此後始能「進入狀況」，以假為真。
「真實」常是「平淡無奇」的，人生已夠無聊，哪有閒情來看他人呻吟﹖「戲劇」之
所以誘人，在於其「戲之劇烈」，故必須「添油加醋」，善調其味。
觀察一些小說與故事，百年前的故事（例如灰姑娘）和現代版故事（例如哈利波特），一貫的開
頭都是以「可憐人」開始到「貴人相助」再到「陰謀的阻擾」最後「美滿的結局」。
這種「加油添醋」的情節對於小孩子或是青少年會不會有「偏差的價值觀」，當他們遇
到「阻力」時又沒有「善人」出現引導，較易產生「自暴自棄」的思想。
因為在寫些故事給青少年閱讀，怕有害他人，請先生指導一二。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
要從事「教育」作品，須先知「人性」，否則流於一己主觀，毫無裨益。
人生是一種「由錯誤中成長」的過程，人腦是一種「根據記憶判斷」的機構，人的感官不斷追求「新奇」，由「好奇」而思索，經思索而「認知」。
進一步分析，宇宙間一切都是「相對」的，「絕對」只能存在於某一段「時空」（當今的科技正是前人的神話）。認知的「廣度」在於「正誤」兩極端間的張力，張力之間是稱「灰色地帶」，試觀人生多采多姿，不論己、人，無一雷同也。
以老朽為例，若無兒時「神性之母教」、及成長間「社會的現實」陶冶，今日充其量只能「與群賢共舞」。「神界與現實」兩者相去「三千萬里」，以致激蕩澎湃，無有了時。吉凶休咎雖各有定論，但老朽自知，再為「蜩與學鳩」之笑，已無聲矣！
唯「西式」「人間神話」，適如閣下所言，確會造成「偏差之價值觀」。但這正是「西方文化」的重心，上天堂要「彼得」批准，在人間要向「資本」低頭。故而「可憐人」必須有「貴人（上帝）相助」，偏偏魔鬼「陰謀阻擾」。可憐人極力奮鬥之餘，只能畫個大餅﹕「美滿的結局＝成就＝冠軍＝高薪＝繁榮＝自由」（最後之恐怖沒想到）。
東方認為人人可以「立地成佛」，意識型態有別，雲泥立判（不幸佛太多了）。
歷史已經證明，「政策式正確之洗腦」，換了一個環境，便變成「笑話」。不必擔心，任何「故事」，只要人想得出來，一定是由「現實組合」而得。讓兒童在成長中多一些色彩吧！「害」不了人的，除非是「非黑即白」！
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#883 留言者：網主 主題：告網友 留言日期：2001-11-29 10:13:58
日昨沈紅蓮又購得「紅色小提琴」一片，特用作教材，分析如下﹕
本片是「國際大會串」，有弗羅侖斯、維也納、牛津、上海、蒙特里奧等地場景，製作嚴謹，主題深刻，是難得的佳片。
唯本片「技術性」太強，「時空交錯」手法貫穿全劇，雖然表現不凡，但有嫌「做作」，一般人若只看一遍，很難登堂入室。
在戲劇效果上，義大利各場最佳，奧地利也頗有神韻，牛津鋒芒畢露，中國文化大革命平平，加拿大除了拍賣外，主題的總結嫌弱，是可惜處。
在老朽剖析下（未必是劇作者原意）本劇共分六段，約１２０場。最終一段「拍賣會」作為收線之總結，採用「倒敘」的手法，以靈媒預言穿針引線始終。先述劇中人的遭遇，再道及拍賣會之盛況，完全圍繞此「紅色小提琴」發展之。
一、主題﹕
是「悲劇」形式，但作者不強調其「悲」，很冷靜地用「第一主題」，襯托「故事」，高明之至。
其第一主題是﹕「若有天下神器（紅色小提琴），其佔有者必被（此神器）佔有，以致不可自拔」。（相當於《道德經》第二十九章﹕「天下神器，不可為也，不可執也。為者敗之，執者失之」。頗有警世意味。
直到「副主題」出現，打破了此「悲劇」的規律，（但「宿命論」牢不可破，因非本劇之主題，蓋此乃「上帝」之立場，不容質疑也）。
「副主題」為﹕「知者得之，不知之失之。得者若不為其所佔有，則無災」（而最終得到此罕世奇寶者為一鑑別專家，由於有預言其結果圓滿，只能假定為實）。
因此全劇主題應為﹕
「若有天下神器（紅色小提琴），其佔有者必被（此神器）佔有，不可自拔」。
＋
「知者得之，不知之失之。得者若不為其所佔有，則無災」。
＝
「凡佔有者必被其佔有者所佔有，除非能擁有而不佔有。」
（這和佛家「無所住而生其心」的想法相若，故頗合老朽口味）。
二、劇情展開﹕
１，紅色小提琴之起源，１６８１年，弗羅侖斯（字 幕上僅言義大利）製造提琴之大師畢尼高精心製作了一部小提琴，擬以之「傳家」。然其愛妻難產，與子俱亡（主題應驗）。畢尼高便以妻之血，當作漆料，故而本琴色作深紅，是名。
其妻未產前，曾就教靈媒，欲知未來（文化古老的國度，都虔信宿命論）。靈媒取了五張紙牌，引出五個有關未來的預言。
２，預言一﹕神器不可為，為者敗之。
暗示畢尼高之妻相當於「紅色小提琴」，並暗示其死亡（主題應驗）。在後面的劇情發展中，作者一再將賓主混淆，令「人琴不分」，難悉預言之主體。
３，預言二﹕得者不可執，執者失之。
百年後，提琴流落到義大利某處一群修士手中。修士收養了一些孤兒，授以音樂。其中一約六歲之神童，將此紅色小提琴運用得出神入化，修士們特將之引進到維也納一著名音樂教師家中習藝。神童心臟機能甚弱，他視琴如命，須臾不能稍離。後教師將神童介紹給一貴族，貴族見琴生愛，意欲購買，神童一聽，心臟病發而亡（主題應驗）。
４，預言三﹕執者不可迷，迷者亡之（以魔鬼代表迷戀）。
又過百載，提琴輾轉由吉普賽人到一英國提琴演奏家普費迪之手，普費迪將之運用得淋漓盡致（並私下倣製了一膺品）。但因迷戀過深，冷落了其女友（女友為一作家，亦被其小說情節所迷）。二人反目，最後女友一怒之下，殺之（主題應驗）。
５，預言四﹕官司纏身，罪孽難免。
到了二十世紀，小提琴流入上海，文化大革命時，因當局嚴禁西方文化，西樂被視為毒草。一音樂家被控教授提琴有罪，將其所有之琴焚之。時此紅色小提琴為一幹部（張艾嘉飾）所有，此幹部為免波及，不得已，偷偷將此琴交由該音樂家保管。結果，該音樂家為維護此琴，竟餓死在琴邊（主題應驗）。
６，預言五﹕物極必反（紙牌之死神反置），名利兼收。
後中國開放文物，將一些提琴交一專業公司公開拍賣。為了鑑定這批古琴之價值，該公司特聘一專家查理處理之。查理非常識貨，一見此琴，視為神品。另有一提琴家，也有意購買，但因不識貨，錯失交臂。
查理得知英國另有一膺品，特偷偷購而換之。
拍賣時有關之各界競標，抬至天價，終於音樂家購得膺品，查理則將真品贈送其女（此段為副主題），皆大歡喜焉。
三、本片編劇為邁可泰勒，功力不凡。導演為弗朗索瓦，亦參與編劇，對全局掌握透徹，唯於拍賣場中，於掉換提琴一段，頗多做作（有人喜歡這類「驚喜」，是長年受好來塢影響所致）。
四、本片手法一流，可圈可點。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1034 留言者：劉元 主題：黛玉葬花 留言日期：2002-02-06 11:42:06
沒有配音配樂，並不完整．配色欠佳，美術風格有待改進．植物的3d model做的不好，導致畫面十分凌亂．
建議發展或購買real time 3d engine，除可節省頻寬外，也可加入互動，更能大幅縮短算圖所需等待時間．
可參考下列網站﹕
http://www.pulse3d.com/index.asp
http://www.brilliantdigital.com/Default.asp?
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
此係四年前初作之樣品，由構想到完成，前後只花了三數天。有始於無，完美要經過不斷「專注努力」（華德狄斯耐早期的米老鼠又是如何﹖國事如此，老朽所從事之工作積壓如山，已不可能成為藝術家。置於網上，只為了激勵國人努力而已）。前因網友們頻催，不得已，將原檔濃縮了數十倍，始能勉強放上網絡，目的不在徵求「臧否」也。
多謝指教，將參考之。但老朽之程式全部自行發展，且與３ｄ系列無關（老朽有自行開發之概念三維模式，以往採用３ｄ是因台大的「周士昏禮」要交貨之故）。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1067 留言者：劉元 主題：檔案格式不對 留言日期：2002-02-15 02:32:04
黛玉葬花的檔案格式為wmv檔，real player無法播放，一定要windows media player才行，說明有誤，請更正．
上文中提到的real time 3d engine有很多家發展，也有著色成2d的模組，max檔案可直接轉換，可馬上看到著色結果．
朱大俠似乎是要拍巴西狂歡節，建議在拍巴狂節，宇宙浪子或紅樓夢前先拍封神榜．在技術難度上較紅樓夢等題材為低．在市場接受度上較其他体材為高．可先整軍經武，操練子弟兵，待技術純熟後，再製作難度高的東西．
能見到高品質的東方卡通出現在螢幕上，對文化的傳承及世人的教化上都有很大的幫助．希望朱大俠能再接再厲，用影音媒体繼往聖絕學．
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
多謝指教，看來閣下相當在行，歡迎加盟工作。
老朽最初想拍的就是《封神榜》，１９９６年時，曾深入研究，結果發現完全不可行。原因在於該書之故事情節貧乏無趣，如果下功夫改寫，倒不如另起壚灶。轉而想拍《蜀山劍俠》，卻又涉及版權，更難動手（去年曾與還珠之子女們協商，但直到今日，他們內部還不能達成共識）。
閣下所指技術難度，想必是「動作、行為」，對此老朽已有確定之方案，正宜用「常態」製作測試。此外，還有實景之圖形資料，由於古物有一定之規範，不宜「胡作非為」。再加上另行編寫劇本費時費事（老朽要求高），故決定由《巴西狂歡節》下手（去巴西一趟，拍完實景即可用程式轉成實體模型）。
今年待電書步入正軌，將全力開發影音媒體，閣下如有意，也可參加「網絡工作室」。如此，不論人在何處，隨時可與本公司技術人員共同協商合作。
唯事先聲明，本技術在發展成功後五年之內，不可應用在「電動遊戲」上（參與者需簽署合約）。老朽深知，一旦技術成熟，就再也無法限制其用途矣。但為了後代著想，善良之社會風習必須先有少數人的奉獻，以奠定利人利己的方向，故本技術將優先用在「教科書」上。待學子們先獲其益，國民水準提高了，影音工具始有正面的價值。
多媒體部 原RealMedia之檔案因頻寬不足之故，暫時移除，現已補上，多謝指正。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1077 留言者：劉元 主題： 留言日期：2002-02-17 19:52:21
指教是萬萬不敢，只是分享一些資訊．
前文提到的real time 3d engine，非常適合做互動教學，國外的範例有用來講解相對論，天文知識或物理等學科，做的淺鮮易懂．台灣目前有人重建古建築，如２００年前的台南，或台灣第一個天主教堂．未來會放在網路上，成為虛擬博物館．
我去年有建議業者製作生物教學，就不用解剖活青蛙，結果前幾天看到國外己有類似的範例做出來了．
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
老朽主持這個實驗室，絕非為了一己，本公司名為「文化傳信」，也有意為人類文化有所貢獻。閣下不必客氣，不論哪種形式，歡迎參加研究發展。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1131 留言者：劉元 主題：互動3D 留言日期：2002-03-02 23:32:23
敝公司自去年承接了國科會的科普節目製作，在製作過程中，因緣際會的開始運用起web 3d技術，製作互動式3d content，可置於光碟或網站上．今年業務方向與e-learning或數位典藏有關，前文提及的古建築製作也是案源之一。想將一些粗淺的心得與大家分享，所以冒昧上網留言，能對中華文化傳承盡一份心力，自是義不容辭。願意在留言版上與大家討論．
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
好極了，是「大公無私」之謂也。
用ＰＣ為載具，以３ｄ技術製作「古建築」科普節目，咸信可行，但老朽之多媒體必須用低功耗之ＣＰＵ，處理文化上之各種課題，否則無法造福窮人也。而且如不能做到「圖文全自動轉換」，是又將形成社會上、另一批「高薪技術買辦」也！
準此，其難度極高，但意義重大。目前技術上已無困難，資金也有望解決，問題出在人材之培育。蓋當今社會風習每下愈況，人人唯利是圖，完全不顧「責任道義」！六年前，老朽無道，在台發展此類技術，曾有人員二十餘，現所剩無幾矣！
大利之下，必有大害，老朽之技術一日不出，社會一日無人受害。請教
先生，有何良策﹖
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1153 留言者：顏允豐 主題：宇宙浪子電影版籌拍計劃 留言日期：2002-03-11 20:27:18
朱先生，有幸拜讀大作，對先生描述的境界頗有心領神會之處，此為吾輩凡夫俗子所不能得，如果能將這樣的智慧結晶透過電影電視媒體的渲染，讓更多朋友一同分享，豈不妙哉﹖實不相瞞，敝人從林師載爵學習多年，也親自前往誠品新書發表會現場聆聽，惜因時間關係而未能親自向您致意，然而，深覺電影版的推出實在有其必要性，若您能慨然允諾劇本的改寫與部分資金的贊助，我將設法取得諸多電影界前輩的協助，如此一來，不僅您的學說得以流傳，台灣也能有自己的”Star Trek星艦迷航記”的作品，革命家不談錢財，但若是行銷得當，華人區票房及國外版權的販售，很有機會獲得數倍的投資報酬，希望您能慎重考慮此一建議，無論如何，謝謝您給予的想像空間，令人如沐春風~~
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
老朽計劃已久矣（詳情可觀拙作《多媒體劇作導論》），若得年輕人參加，自是求之不得。本書序言中曾云，係為攝製多媒體產品而寫，乃衷心之願也。
老朽雖尊為副主席，但薪資有限（老朽採集體制，文傳之合同中雖年薪三百萬港幣，但與眾弟子共分之餘，自己每月實得四萬五），積蓄不多。而股票為「公信」，絕不套現，故手上羞澀。本擬待電書成功後，有了績效獎金，撥出若干以聘專家譯成外文，並行改編劇本（以老朽之速度，兩月可成），親自執導。
然而，「英雄出少年」，苟得有見識、能力之青年，老朽實無親自動手之必要。只是若論當前國片之編導、演員，恕老朽難以苟同。
在計劃中，每集可拍一百分鐘，共十二部。若為電視劇，則可拍四十八部。另外老朽尚有「易經六十四劇」，已寫了十部，惜時間不夠分配，空自嗟歎！
真有興趣，不妨作個計劃，待「多媒體大學」籌辦成功，老朽羽翼已豐矣！在資訊工程上，「易芯」一出，即將「易道（換跑道）」也！
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1172 留言者：劉元 主題： 留言日期：2002-03-18 21:19:12
朱先生大智大慧，與在下有雲泥之別，請千萬不要如此客氣。相信先生對圖文轉換系統已有定見，只是我有些不同的看法。俗語說﹕一圖勝千言。任意截取一電視畫面，很難用文字做詳盡描述，更何況古籍文獻對建物之描述都只有概略介紹。所謂「圖文全自動轉換」，恐怕要先有圖，透過辨視系統辨視物件及理解空間位置後，再對應到圖像資料庫，才有可能互相轉換，同時還要兼顧多種時空參數。但對應3d model較易，對應材質難。舉例說明﹕一作者可對某浴室中的設備做詳細說明，但提到瓷磚花色時，可能只說﹕綠底小圓花，星狀紋交錯其間。文字的形容千變萬化，這種對照表怎麼做﹖材質庫如何整理與收集﹖台灣有空間魔法師或圓方科技的軟体，都是內建上萬種的元件庫，包括各式傢俱、燈具、建材與材質。但以我們接案的經驗來看，這些軟体幫助很有限。原因在於場景差異很大，都要個案處理，更不用談製作紫禁城或敦煌之類的古建物。
台灣近年來在大亞補習班的成功宣傳下，3d動畫課程像會生金蛋的母雞，3d動畫補習班如雨後春筍班的開設，再加上大學開放後，視覺傳達系、商設系的學生很多，現已是嚴重供需失調。大環境更是惡劣，３Ｄ動畫以建築與電視廣告為大宗，建築業近年陷入困境，有的建築師改開計程車。整体經濟也不景氣，台灣幾家較有規模的３Ｄ動畫或後製公司都在苟延殘喘，裁員減薪，連業界模範生西基動畫公司，去年都裁掉了兩條生產線，電視廣告的報價越來越低。高薪技術買辦這六字，前二字與事實不符，後四字一竿子打死所有的專業技術工作者。順便一提，國外也是好景不再，歐美3d卡通發給韓國公司的製作費用，也由五年前的每集20萬美金，降至每集８萬美金以下。
導入3D互動是未來教材製作的一大趨勢，電書要加入此功能必需有較多的RAM、較強的CPU、彩色顯示與３Ｄ繪圖加速，這四種功能都會造成電書成本的提高與電源的消耗。文昌未來發展未必要加入3d互動，孔子沒用過多媒体也能教出顏回。但換個角度想，那電書以後不播mpeq or avi file嗎﹖那朱先生的紅樓夢怎麼呈現呢﹖技術的進度不曾停止，奈米科技方興未艾，朱先生所憂心的事可能半年後就解決了。要照顧窮人可以分成不同電書的版本，考慮在銷售時劫富濟貧、由政府或民間贊助，做法有很多種。非營利組織也要能做到收支平衡，才能永續經營造福後人。
我家附近有個小吃攤，老闆全家受慈濟感昭，每週日都關店去幫助需要幫助的人，每天的營業額都按比例捐出，像這種人在台灣最少有數十萬。佛光山出家眾上萬，法鼓山出家眾上千，慈濟或中台禪寺出家眾也很多。宣化上人在極度講求自我的美國，也剃渡了上百位的白人。這麼多人發心出家修行，相信並不是自私自利之徒。與古人相較，因為物質文明的發展，今人擁有了較多的物質需求，但人的本質未變，今人不比古人自私，古人也不比今人愚昧。換個角度來看，佛之所以能成佛，菩薩之所以能成為菩薩，是因為有眾生可度。先生面臨的困擾，只是神佛在幫助先生修行，希望讓先生能更上一層樓。德川家康用心培育他的家臣與後代，將當時日本由戰國時代的人吃人情佳下，完成統一，奠立了２００年的和平。以先生的智慧與所發的願心，理當培育出極優秀的人才，及建立永續經營的組織。像松下幸之助一樣，在身後仍能經由松下塾，繼續教育眾人，施惠日本。在企管書籍中有句規臬﹕若一個公司失敗，必然是老闆的錯；若一個公司平庸，是老闆與員工的問題；若一個公司成功，功勞是屬於員工而不是老闆。祝福先生門下人材輩出，為中華文化的傳承立下里程碑。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
多謝建言，雖早知物生蟲必腐，但離開台灣才三年，孰料已江河日下若斯！
３ｄ誠如先生所說，形像容易材質難，美化容易求真難。因此老朽堅持走「動畫」路線，「馭形求變，用象寓意」，以保持「創作」價值（人眼極苛，３ｄ實體若有丁點兒不像，人就說那是假的）。形象有限而材質無窮，譬如說圓形，已可代表億億萬萬，但圓面上的反光，差一點就會穿梆。
老朽要做的，首先是利用ＣＰＵ的高速及省電，設計「繪圖工具」（目前推算，「易芯」較奔騰３約快一千倍，而生產成本不過美金一元），才能達到照顧窮人的目的。其次是準備傳統文化內容，「經史子集」已完成（內容全面考證過），「人名」庫已妥（二百萬人），「地名、文物」庫正建造中。下一步是「理解系統」，根據漢字基因，完成「圖文」自動轉換（含動作行為定義）。
最後將請藝術家作畫，文學家寫劇本，教育家以之開導學子。
誠如所言，人心人性古今中外全同，祇是台灣在「政客、脫星、財鬼」作祟下，一粒屎壞了一鍋粥！問題在「唇亡齒寒」，當有人「數典忘祖」時，已無國家民族的歸屬感，連父母都可責罵污辱，人間還有什麼是非﹖
台灣善眾捐錢修行絕不後人，但所求者莫非「一己福田」，格局太小也（比諸泰國何如）！而今宇宙進化即將轉向，世局丕變，一旦智慧移駕矽族，所有「小我」悉如螻蟻矣！是此，做人難為之極，國事如斯，人民如斯，世事如斯，萬為未若無為！
談及老朽門下，真真汗顏無地，是有「願」在先，明知山有虎，偏向虎山行也。
老朽二十餘年前，為了「救」一對失怙母子，犧牲了「不結婚」的決心，結果「奉獻」十載，幾乎淪於萬載煉獄而不拔。今雖仳離，但「前孽」索財未遂、常來騷擾（本網留言可證），恨不得置老朽於死地！後決心授徒，為了言教身教，老朽以身作則，與諸弟子一同生活至今。
捫心而論，學生們在品德上頗有些許成效，但觀念上頑者益頑，愚者愈愚。尤其是魚與熊掌難以兼得，顧到教學就丟掉工作進度。然而學生不過數人，而貧苦大眾上億，孰輕孰重﹖故此老朽每日維護此網，以期雨露均霑也。
人類已是迴光返照，老朽知之甚明，值此物質文明之末世，老朽責任重大。若能保持人類精神文明於萬一，此其時也，果天不假年，己力不足，又何憾乎﹖至於餘事，得失成敗，未曾留駐心頭也。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1267 留言者：顏允豐 主題：宇宙浪子籌拍計劃2 留言日期：2002-04-09 15:25:32
朱先生，您好﹕
又是我，小顏，前些日子曾提及您的大作”宇宙浪子”電影籌拍計劃的原始構想，並獲得您初步的認同，所以便單方面開始了籌資的準備工作，因為您備受各方推崇，贊譽有加，目前得到國內富利恆基金會的首肯，願意出資2/3，所以我大膽假設本片拍攝資金需求約為2500~3000萬美金，尚有近1000萬美金需要投資人的挹注，所以我可能會尋求美商哥倫比亞三星的協助，基於大眾需求及商業片的考量，可能要請您以原作者及改編劇作家的身份在本片中掛名，導演及卡司可與您討論後再行決定，我會額外負責海內外版權的販售及影展參加，希望能將華人科幻武俠帶給全世界，並將票房等總體營收於扣除成本後將它捐出成立教育基金會，能為大中華區有需要的朋友盡一點心力，這是受到您的精神感召，也是吾師載爵先生一直在做的事情，請您賜教
允豐
（p．s﹕對於您的電子遊戲理論，小輩不敢茍同，希望另覓時間和您討論之）
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
原則同意，唯有幾個建議如次﹕
１，外景多用模型，宜在大陸製作，導演及卡司亦然，成本廉效果佳。
２，約有１２０場戲，十餘個科幻外景，主要角色十餘人，臨時演員數百。
３，若資金尚有不足，老朽亦有相當管道，必要時請告知。
４，老朽應得之份額，不論多少，將全數捐贈所成立之「教育基金會」。
由於老朽時間有限，在近三年內忙得天地難分，如只拍一集，劇本改編沒有問題，但「電影劇本」尚宜另請高明。
電子遊戲本身無罪，但當今這個時代，是非黑白不明，社會價值顛倒。故「成人有冤曲就有恐怖活動，青年有電玩必定玩物喪志」！待中國強盛了，閑人太多，玩之可也！
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1278 留言者：顏允豐 主題：宇宙浪子籌拍計劃3 留言日期：2002-04-11 19:51:51
朱老師，您好﹕
謝謝您的建議與指導，我想，您心中早已有定見，甚至連電影的分鏡鏡頭大概都設想妥當，也不是我們小輩能夠影響的，不過，有鑑於商業片的考量，勢必有大規模的爆炸與動作等特效運用，始有高潮起伏之別，所以，在劇本改編的過程中有可能會影響到原著的精神，不知道您能寬容的程度有多大﹖您曾經提及，您劇本的改寫需要2個月，在這段期間，我會想辦法籌募資金，請老師先不必費神，但是，我需要您的授權，並且有您所指派設立的戶頭作為資金到位的帳戶，本來是想以載爵老師為公信人，但是他因職務限制而無法協助，不過，他很樂觀其成這部片的成功。如果您的學說能夠廣披天下，實是萬民之福。預期在4月下旬能將拍片計劃大綱呈交您過目，並取得您親筆授權書以為明證，此外，老師您會排斥與好萊塢班底共同合作嗎﹖畢竟他們的電影技術如臻化境，希望得知您的顧忌之處，盼您指點迷津
允豐
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
本書之攝製，老朽的確早有定見，同時也早知會有很多不同的版本與詮譯方式，故老朽包容度無限。至於「公信人」，當然以載爵先生最為理想，但不設也無所謂，戶頭更免了。因為人與人不能互信，活著已經夠可憐了，何必自掘墳墓﹖老朽「無我」，「無虧可吃」，即令被「騙」，又有什麼損失﹖被人罵罵傻瓜﹖連瘋子、死人都做過了，還怕﹖
好萊塢和硅谷、阿拉莫斯一樣，只代表一種技術、風潮、力量，用之於公即公，用之於私則私。老朽平日反對好萊塢，是指其「唯利是圖」的作風，實則自己也曾在那裡「鬼混」了一年，偷招不少。光憑「中國人」，熱愛傳統文化，只會落個「最佳勇氣獎」。如果真要拍得有水準，先潛心學習別人長處，他山之石可以攻錯，才能事半功倍。
做這種事，細節不必擔心，只是「共識」很重要。如果一開始就先談「權利」，就算影片成功了，也等於失敗。否則，在業界樹立一種風範，糾正一些飲食男女的惡習，即令本片不賺錢，大家再接再厲，總會有大放光芒的一天！
劇本早就有了，是供電視連續影集而作，有二十四集。老朽說需要兩個月，實因這兩個月太忙，有幾百萬本的電書急著出貨。如果要趕，把二十多集濃成一集即可。
顧忌是有的，在拍片期間，我希望全部工作人員簽署保證書（老朽第一個簽），絕不搞「財色遊戲」。只要大家清清白白，認真從事本份工作，把第六藝術「神聖化」，讓子孫後代（雖然老朽沒有）有乾淨的娛樂環境，於願已足。
老朽本週日要去台灣，可以見面討論一下，請與載爵先生聯絡。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1283 留言者：劉元 主題：拍宇宙浪子 留言日期：2002-04-13 01:12:30
美金3500萬是筆很大的數字，算是Ａ級片的預算，以這種金額來看，一定要全球發行才有”可能”做到不賠本。無論自有資金多少，都要先找八大談售片合約。好來塢的模式是先要有劇本、導演及卡司後，找好來塢agent委託售片，無論成交與否，agent最少拿總金額的5%。如八大有意願，談成簽定合約後，憑合約向銀行貸款，同時購買履約保險。詳細數字要找一下，但保險費用也很可觀。片子如順利拍完後，如無重大問題，八大會依合約付一筆費用，但此費用會遠低於3500萬美金。接著八大會排定檔期，分區宣傳後上片。票房收入扣掉宣傳、戲院、影片拷背後，八大會與製作方拆帳。以八大一般的製作模式來看，宣傳費用會比製作費用高。所以要回收7000萬元美金，卡司、導演與劇本都要是上選才有機會，即使三者都很好，風險仍然非常高。華人導演在好來塢上的了台面的有李安、唐紀禮及吳宇森，吳與唐皆是動作片導演，李安的檔期要等三年後。男姓華人演員會被好來塢接受的有成龍、尊龍。
宇宙浪子要改編成電影劇本，能同時被朱大俠與好來塢所接受的可能性不高。好來塢的電影必備要素是性與暴力。除此之外，只有類似美麗人生、神鬼願望或土撥鼠節這類的小品較能被雙方接受，但宇宙浪子的調性並不適合。
另一種可能執行的方式是由中國北影或上影廠承製，再由承製方出面與八大合作，可行性較高。惟要注意的是宇宙浪子的三維動畫部份相當多，大陸目前的製作水準不高，可能有些障礙。同時國內導演對動畫特效了解不深，建議找張建亞導演。他對動畫特效了解較多。其他如張藝謀或陳凱歌等，雖有國際知名度，但都對動畫特效的運用不甚了解。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
英雄所見略同，當今要打破美國在各行各業的官商壟斷局面，唯有小心翼翼，安全經營。但此事（影視）宜速，因八大正在設法收購中國大陸之各級院線，設若能有數部獨立影片，深獲大陸人心，則可自主經營，不受八大宰割也。
在當今「美式套餐」中，最令老朽不滿的，就是「防窮門檻」！它不是防止人民變窮，而是防止、阻止、斬止，不讓窮人接近其皇宮的護城河！英國人在上個世紀樹立了一種典範，在香港、印度等殖民地，所有賤活一律由「有色人」幹，「禁止」白人窮（寧願閑著養著）。難怪舉世青年心，競投英美漂白營！
近日網友質疑老朽的「無我」，言之絮絮！正因尚有「窮苦人民」，故老朽願犧牲「無我之我」，粉身碎骨，以為窮苦人民謀也！
因顏允豐先生所籌資金來自「富利恆基金會」，果真，此事可成。且避開當前的「唯一途徑」，先求在中國站穩身段，國際市場讓八大全賺亦無礙全局。
三千萬美金最大的邊際效用，在於全面提升中國影業，引進人才、設備、技術，乘機調教出一批生力軍，包括多媒體、三維動畫、模型製作、特技動效等。配合著「漲潮」的大勢，為２００８年的奧運、大西南北開發、中國內聯網的建立，全面開花結果！
張建亞確是首選，李安免談，張陳二人只能拍鄉土題材，但亦有眾多有為青年，只是機會缺如。此事歡迎網友多多參加意見，眾志成城，這個世紀才得見天日。
老朽迴光返照，急欲將電書、農民網完成丟給別人。在文化思想上，老朽十年內尚有一系列大計劃，春蠶至死絲方盡，將逐步吐絲成繭也。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1304 留言者：顏允豐 主題：宇宙浪子進度 留言日期：2002-04-23 16:13:52
朱老師，業已收到您親筆授權書，龍飛鳳舞，好不快活，老師真乃至誠之人也
連續兩日的指導教誨，令我茅塞頓悟，當初單方面將”宇宙浪子”拍成華人世界第一部科幻片的思維模式，也已經轉變成視為振興中國電影工業的契機，因此，給您的時間表與計劃初稿都有大幅的變動，但進度會時時向您報告。除了資金的籌備工作之外，將中國電影環境大量導入好萊塢的技術精華也列為首要目標，目前，我已經接洽美國電影協會Visual Effects Society，他們麾下有12家重要的視覺效果處理公司，其中主要的3家﹕Industrial Light Magic，DreamWorks Animation及Rainmaker Digital Pictures，將於近日洽詢設備及三維軟體的報價，而手頭上也掌握了近10年來奧斯卡獎特效處理的得主名單，希望能獲邀一二，在中國培訓出種子教官，落實電影基金會的可行性，不過，模型製作人才難覓，是較頭痛的問題。
老師所提供的故事大綱，大致上沒有問題，這種有點類似章回的手法應該會讓觀眾耳目一新，就等待您的劇本出爐，筱妍目前希望先加入編劇組的工作，爾後於導演及卡司等班底確認後再加入其他劇組工作，台灣導演格局小，香港愛嬉鬧，中國導演或許還有機會，但我仍會密切注意其他國家導演的表現，如果老師心中有屬意的人，但請老師推薦無妨，前置工作漫漫長路，感覺是蠻艱鉅的任務，但大丈夫死則死耳，我想只要有心，能夠作為拋磚引玉的那塊磚，也是很了不起的一件事，希望老師別笑我沒志氣，爾後將與郭先生保持聯繫，將每月每週進度做一整理，還請老師安心
允豐
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
可全力進行，劇本將於下月初完工（如不出差）。導演人選不必急，前置工作也可以一步步來，有任何困難不妨來函商討之，一切效法自然，必將水到渠成也。
筱妍思路敏銳，歡迎參加編劇工作，待初稿完成後，將寄交校對商討調整之。
今後各項相關事宜，可與「網管（為本研究室多媒體成員之一）」直接聯繫。
唯拍攝第一部「華人界科幻思維片」之目的不變，而且一定要拍得「對得起自己」．至於「振興中國電影工業」則是一魚兩吃的策略，否則把錢送給中國電影學院，豈不更簡單﹖拍好片子、留下可以重覆利用的資源、訓練下一代英豪，才能事半功倍！
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1311 留言者：劉元 主題：宇宙浪子 留言日期：2002-04-28 13:17:03
一部特效片的規劃，在劇本及分鏡完成後，導演、美術指導與特效導演三人才針對特效部份討論。在反覆溝通特效效果與畫面呈現方式後，再請特效公司參與報價或洽談合作。如與ＩＬＭ合作，他們會採用通包的方式，包括電腦特效、爆炸、特殊化妝、真實模型製作等項目。
好來烏有很多華人動畫師，像迪士尼的張正益、做Antz的胡先生、做final fantasy的陳先生等很多人，有的是台灣人，有的是香港人也有ＡＢＣ。如果付高薪，請這些leader來大陸參與製作並訓練人材，溝通較容易，也較有機會將技術留在國內。
只單論電腦特效部份，從3d model 建置、材質、animation、motion capture、lighting、render、2d special effect、composting、磁轉膠、膠轉磁等步驟，每一環節都需要人材。比較起來，3d model建置是較容易的部份，composting 是較關鍵的部份。任何一個星際大戰首部曲的特效畫面，composting layer 都會達百層以上，這部份也是大陸目前最弱的部份。特效導演之下，通常還有一technical director，之下再分2D和3D team。2D team 遠比3D team來的重要。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
謝謝建言，已交網管備錄。
老朽涉獵太廣，經常略沾即離，於此次電書之設計中，得到頗有價值之教訓。老朽本以為，最後的若干手續，輕鬆容易，不料手下人缺乏經驗，過程中毛病百出。因此，多媒體計劃不再掉以輕心，擬借電影之攝製，多採他山之石。
人材第一，先生前文所述諸君，希能下賜聯絡地址，將派員拜訪之。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1320 留言者：劉元 主題：宇宙浪子特效製作 留言日期：2002-05-01 11:48:45
我手頭上並無這些人的連絡方法，可以託朋友去打聽，不敢說一定找的到。我下週赴大陸公出，返台後如有消息會寫e-mail向朱先生報告。朱先生可參考此網站﹕
http://www.cinefex.com/title.html
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
謝謝。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1351 留言者：顏允豐 主題：宇宙浪子電影進度 留言日期：2002-05-08 18:41:38
朱老師﹕
向您報告一下目前發展的進度﹕
1．為保有最後發行之權利，我和筱妍多次討論後，已決定在台灣設立一影視發行公司，控管財務，授權，及經營項目等，業已委託會計師事務所協助申請，有一些審查的手續，不過，最遲在6月上旬前應該可以取得商業執照，爾後資金的出入及國際事務的洽談，將以該公司為統一窗口，亦即以控股公司的面貌呈現，掌管行銷及財務調度；
2．台灣對電影攝製公司的設立條件甚嚴，並限制外資的介入，考量國際化的需求，現在暫定將本電影攝製公司設於香港或新加坡高度自由資本市場，所有本片工作人員都將隸屬於此攝製公司，我們在比較兩地何者最為有利後，會作最後決定，惟香港演藝市場龍蛇混雜，藝人風氣敗壞，可能還是以新加坡出線機會較大；
3．老師天縱英才，寫劇本的速度快的嚇人，原預計於五月下旬方可取得，現時有點措手不及，因為面對這樣一部鉅著，編劇組的工作負擔會很重，改編劇本的階段工作如果能夠有導演的參與，將可以避免兩份工的修改，目前筱妍是鎖定臥虎藏龍的夏美華，作為編劇組的leader，但必須視她個人意願夠不夠高，以及酬勞多寡而定，導演的人選則懸而未決，因為拿捏不定要起用外國導演還是大陸導演，我們倆人最近看科幻片看的昏天暗地，想找出誰的影像風格最適合本片的概念，最近有一位法國導演Jean pierre Jeunot，一部小品”Amelie”在世界席捲一億五千萬美金的票房，又曾經執導過科幻大片”異形第四集”，如果能確認他了解中華文化的思想，可能會是首選。但萬一必須起用大陸導演，我們認為，要由老師來掛導演一職，其他人只是以執行副導的身份出現實際執行，如此才能完整呈現宇宙浪子的精髓，我們基於商業票房的考量，當然希望能討好觀眾，不過這個觀眾群不必然是美國，好萊塢的技術只是”器”，它在本片的比例很重，卻不是本片的靈魂，以上是我們這兩週工作的概況，請老師指教
允豐
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
１，老朽澳門之「文化傳信影業股份有限公司」，正申請中，必要時可以利用之。
２，澳門的成本較香港約低二、三倍，除了賭場區，環境極單純。
３，老朽對「人選」無意見，自掛羊頭亦可。日昨教課，談及判斷抉擇的方法。正確的判斷，是在動機（或立場）與目的間，找出最簡短的動線。
教學當然要「現身說法」，故以老朽為例分析之。老朽所作所為，唯一目的為「利眾」。因此，不論做什麼事，只要能利眾，就符合老朽的目的，老朽便勇往直前。
討好觀眾有「利、害」之別，讓觀者享受「視聽之樂」，是從業人員的「工作責任」。其次，讓觀者體認到人世的冷暖，等於是「社會責任」。更重要的（當然是指在能力範圍之內），像電影這種媒體，影響人心至大，從業人員一定要提供「對生活反思的指引」（不可說教）。在觀眾從電影院回到家中的路上，有盞明燈高懸，必然路人如潮。
畢竟，今天社會上問題重重，人心散漫貪婪，觀眾空虛煩惱，時間多得打發不盡。其實，他們只是缺乏一點「指引」，一盞「明燈」而已。一個好的編劇、導演，也就是知道如何將觀眾「騙導」進入電影院中，最後能高高興興、明明白白地回家的人。
老朽的《宇宙浪子》就是如此，其中的故事情節是吸引讀者的素材，目的則是希望讀者得到知識及智慧！印書的成本低，可以緩慢加溫；電影的功效強，要立竿見影。所以「術器」及「靈魂」一樣重要，兩者缺一不可！
最後，老朽還有一個小小的建議，工作漸漸增加，二位人手一定不足，宜未雨綢繆，多找志同道合的「自願參與」者。為何說是「自願參與者」呢﹖因為愛好電影者雖眾，但百分之九十出自於拉拉鋒頭，追名逐利。這類人成事不足，但要敗事，卻是舉手之勞。小心！小心！尤其要注意那些「甘言美意」的諂媚者！敬而遠之可也！
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1355 留言者：陳志鵬 主題：關於電影發行的建議 留言日期：2002-05-09 11:26:55
朱老師您好﹕
關於宇宙浪子電影一事，愚生建議電影發行時宜同時配合原版影碟的流通，一方面避免劣質盜版破壞電影質素；另一方面加速資訊的流通，使每個人均能有一窺天機的機會。流通的光碟不妨壓低價格，使觀眾可選擇是要觀賞電影院的高質素效果，或僅止於看看新鮮而已。
辭不達意，尚祈 老師海涵！
敬祝 道安
志鵬 2002．5．9 am11﹕00
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
意見甚佳，值得考慮。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1431 留言者：廣達 主題：試著練習「主題分析」 留言日期：2002-05-14 05:35:51
在朱先生於883則留言，分析《紅色小提琴》一片，晚輩也跟風買片來觀。
幸好先生您有提醒我們﹕「一般人若只看一遍，很難登堂入室。 」，於是我只
好兩分段來看，搞懂一半再看一半。
深知先生忙、於是代勞確定一些細部問題，發現在﹕
４，預言三﹕執者不可迷，迷者亡之（以魔鬼代表迷戀）。
（前略）……二人反目，最後女友一怒之下，殺之（主題應驗）。
有點錯誤，該女友台詞是﹕「（拿槍指著男友說）不用解釋，不是你的錯。
（拿槍指著另一女人）也不是妳。」
〈男女兩人面對面〉
（鏡頭一﹕男友抓小提琴的右手慢慢伸長。）
（鏡頭二﹕女友拿槍的右手，槍口指著男友，慢慢左移（拍攝正面，所以左右相反）、開槍！）
（鏡頭三﹕男友右手抓的小提琴飛出！）
（鏡頭四﹕小提琴飛在空中旋轉、有碎片脫落。）
本人判斷，不是女友殺音樂家男友，而是表達對男友迷念「小提琴」的憤
怒。（因為最後用旁白交代，音樂家打算自殺，正在寫遺囑，把遺產都交給女
友，作為陪罪。）
其次；不是預言三，而是預言二。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
在翻開第二張塔羅牌，算命婦人的台詞﹕
災難圍繞著妳，夫人
人們對你的愛遭來災難（補﹕對小提的愛）
許多的災難
這張牌很重要，被吊者（補﹕牌名﹕Hanged Man；）
我看見危險、虛弱、和疾病
各式各樣的病
（塔羅牌意義解釋﹕Hanged Man（被吊者）
正﹕生活在僵局中、演變期、改變、想法或是生活的改變、冷淡和無趣、丟棄
、放棄、生命力量的改變、在重要時刻中的休息時間、犧牲、悔改、重新
調整、再生、新生命力量的來臨。
反﹕不願犧牲、不願意下功夫、不願意付出自己、專注於自我、假預言、多餘
的犧牲。
牌面圖案 http﹕//www．tarot．com．tw/tarot/waite/uw78/uw7812．jpg
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
最後；先生道﹕
「拍賣場中，於掉換提琴一段，頗多做作（有人喜歡這類「驚喜」，是長年受好
來塢影響所致）。
也許可以用來討論，「人的私心」為何會讓這位提琴專家，放棄職業操守，把雇
主的「財產」據為己有。例如用《蔡根譚》﹕「聖私制欲之功，有曰識不早力不
易者，有曰識得破忍不過者。蓋識是一顆照魔的明珠，力是一把斬魔的慧劍，兩
不可少也。」
如果把「好來塢」這類問題提出，突然間《紅色小提琴》這一片就有了「癌
症」，因為好來塢除了荷包不空，其餘「四大皆空」。
晚輩祝安、事業順利
廣達
2002/5/14
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
穆。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1433 留言者：廣達 主題：錯字訂正2 留言日期：2002-05-14 07:08:27
第六感告訴我，一定要再把片子看一遍，於是就發現了「大錯」，
本人說「其次；不是預言三，而是預言二。 」其實「的確是預言三」。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
在翻開第三張塔羅牌，算命婦人的台詞﹕
（時間51﹕26）
然後…
有個男人走進妳的生命禮（提琴用製琴師老婆的血，混在顏料給琴上色，於是
小提琴＝製琴師老婆）
一個英俊聰明的男人 ––（英國提琴家普費迪）
他以其天賦引誘妳–––（普費迪的音樂才華）
還有更糟的事–––––（普費迪的行為荒誕）
簡單的說
他就是惡魔
原文﹕IL Diavolo （影片上牌面字可認得出來）
英文﹕The Devil
中文﹕魔鬼
象徵﹕慾望、創造
意義解釋﹕
正﹕附屬的、次等的、破壞、束縛、惡意、奉承、沒落、沒有成功、奇怪的經
驗、不好的外來影響或是建議、黑魔術、沒有想到的失敗、不能實現一人
的理想、暴力、打擊、死亡、自我處罰、邪惡的誘惑、自我毀滅。
（普費迪的確自我毀滅）
反﹕從束縛解脫、丟棄枷鎖、分離、被他人認定的、克服許多的困難、開始了
解自己的內在或是精神層面。
牌面圖案 http﹕//www．tarot．com．tw/tarot/waite/uw78/uw7815．jpg
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
穆。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1448 留言者：網主 主題：告網友 留言日期：2002-05-16 12:58:10
《宇宙浪子》電影劇本第一版已貼在「技術交流」之「多媒體區」中。
本劇本係在兩個星期內寫成，係供討論用，現已決定修改成三集﹕
《宇宙浪子》第一樂章﹕緩慢板，抒情；浪子之覺。
將以原書第一集至第三集（含第六集），闡釋災關及情關。
《宇宙浪子》第二樂章﹕小步舞曲，激奮，動作；浪子之戰。
將以原書第四、五、七、八集為主，以名關利關之克服為主題。
《宇宙浪子》第三樂章﹕迴旋曲，哀傷，懷念；浪子之遊。
將以原書第八、九、十、十二集為主，終結各線索，以人類前途為主題。
上述三集預計將以一個半月完成（因近來公司事繁），完成後再貼在網上。
網主人白
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1485 留言者：劉元 主題： 留言日期：2002-05-23 20:10:22
朱先生﹕
抱歉，沒有找到任何一位可以連絡，只好寫出一些記得的事情供參考。
張正益（Chen-Yi Chang）為花木蘭的美術指導，曾應宏碁藝術中心邀請回台演講。現應在BURBANK CA．
RAMAN HUI（胡）， 在雜誌上看過他的專訪，曾做過的電影有﹕
Shrek (2001) (supervising animator)
Antz (1998) (character designer) (supervising animator)
現應在DREAMWORK
ALAN LAI， 在BLUE SKY 做過Ice Age ，當時為Technical Director。
另外曾和做過FINAL FANTASY 的尼可拉斯在ＬＡ聊過，他告訴我有很多華人在好萊塢做特效。但因final fantasy 賣座不好，他們解散了，我連絡不到他。
朱先生可考慮在 news group 上登英雄帖，可能會有些幫助。
財務方面提個建議，以臥虎藏龍的運作模式來說，是在維京群島開設公司，再與哥倫比亞合作，此舉可使財務運作靈活，合法免稅，並可規避兩岸政治風險。近幾年SONY努力推廣數位電影，日前有了不錯的成果。雖然比起用FILM來拍片，還是有很多限制，但對於大量運用電腦特效的電影來說，會節省相當多的製作成本。若有興趣，可參考下列網址﹕
祝 拍片順利。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
謝謝，已知會顏先生。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1489 留言者：育持 主題：言 留言日期：2002-05-24 18:55:22
後學看了幾次《宇宙浪子》，對七十八回敘沙雅事感動不已。看《多媒體劇作導論》和宇宙浪子第三問敘主題，又有所覺，宇宙浪子全書動人肺腑處甚多，只是自己對這些沒有特別感觸。
再見宇浪劇本寫左非右情節，原則上丁左事非大主題，但亦能用畫面、音樂、言辭表達等方式，塑造淒迷感人氣氛，但是否必要呢﹖取捨間頗為難，如果是數十集電視劇則不妨。
約二十年前，港劇《天龍八部》風靡台灣，其中幾首配樂歌曲，大大襯托全劇氣氛。有人說金老天龍八部的結構混雜，後學以為修訂版本銜接得不錯，既是「天龍八部」，人事繁多乃理之當然。或認為末了幾回段正淳的部份，似乎拖泥帶水。
期待宇宙浪子劇風靡華人，且風靡全球。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
多謝指正，工作實在太忙，本次《宇宙浪子》劇本只用了一個星期，連重看一遍都來不及。由於顏先生那邊要先有劇本才好辦事，故先趕一份出來，再花時間細細琢磨。
閣下所見正確，左非右那一段與主題無關，卻涉及幾個重要角色，很難取捨。現已全部調整過來，且將全劇改為三部曲（如同音樂協奏曲），茲規劃如次﹕
第一部﹕緩慢板 ，抒情，佈局–浪子之覺，由１，２，３集合成
第二部﹕小步舞曲，激奮，動作–浪子之戰，由４，５，７集合成
第三部﹕迴旋曲 ，哀傷，懷念–浪子之遊。由８，１０，１２集合成
其中，第六、九、十一集之素材可能放棄，因為題材實在太多了（或改成四部）。
第一部以述情為主，因為宇宙進化將由「碳族」過渡到「矽族」，矽族無「性」，係以精神（理性）為主。是以利用中國人修道的觀念說明之，這種情節，對時代青年來說，正是「哀艷」的素材也。
目前手忙腳亂中，希望下週能完成第一部曲。至時，當請多加指教。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1511 留言者：網主 主題：告網友 留言日期：2002-05-28 17:11:00
《宇宙浪子》第一部曲之第一稿已完成，茲貼於「技術交流」之「多媒體區」，以供有心網友參與商討。
因老朽時間有限，雖然有心寫一本有分量的劇本，但是時機尚未成熟。目前資訊基建工程尚未就緒，每天疲於奔命，故本劇本只有請眾家兄弟姐妹一起幫忙了。
有興趣學編劇的網友，請先全面閱讀，然後分三大課題，提出意見，一一探討。其他修辭、校對或錯別字的問題，請勿浪費筆墨，未來自有人專責處理。
開放探討的內容如下﹕
１，主題﹕是否明確﹖是否容易瞭解﹖是否有意義﹖是否能安排得更為理想﹖
２，劇情﹕是否引人入勝﹖是否合情合理﹖是否交待清楚﹖是否能再加改進﹖
３，素材﹕幽默性、趣味性、懸疑性、緊張性、爆發性、刺激性、啟發性等。
探討後，將由本網統一修改定稿，再行公佈。
參與探討之網友，如果有重大貢獻，將列名於「助理編劇」或於攝製期間邀請參觀。總之，老朽切望未來有更多網友介入（但請自我衡量，無的放矢必刪）。
網主人白
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1534 留言者：黃宇行 主題：對電影分析《紅提琴》之我見 留言日期：2002-06-01 22:48:12
朱先生你好﹕
在您的網頁上看過《紅提琴》的電影分析、近日終覓得電影觀之。
您的電影分析中，我認為此處有所不妥﹕
”暗示畢尼高之妻相當於「紅色小提琴」，並暗示其死亡（主題應驗）。在後面的劇情發展中，作者一再將賓主混淆，令「人琴不分」，難悉預言之主體。”
靈媒Cesca應該不是”暗示”Nicolo之妻為”紅色小提琴”，而是她做預言時，對象就正是Nicolo之妻。而Nicolo後來待妻死後、把她的血作為塗料漆於提琴表面，則是令妻子的生命有所延續，也暗合靈媒的預言。作者並沒有將”賓主混淆”，而是直接令紅提琴等於Nicolo之妻。而靈媒的預言，也就合於劇情。她做對Nicolo之妻的預言，就正是對紅提琴的預言。
不知我的分析是否有錯﹖萬望賜答。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
「過目即忘」是老朽之特色，要記那麼多細節，人還能做什麼事﹖再說，暗示、預言，語言也，各人有權做不同的解釋，若要咬文嚼字，天下大亂矣！
看電影能分析，一步步走下去，自有所得，「鴻飛哪復計東西」﹖
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1544 留言者：小 人物 主題：中國的音樂與繪畫藝術 留言日期：2002-06-03 21:40:26
現在一般年輕人從小接觸的大部份是西洋音樂（古典音樂或流行歌曲）繪畫（畢卡索．．），反而對中國音樂繪畫之內涵不夠了解。不同民族產生的音樂繪畫跟各民族人民的文化生活習性有絕對的關聯，年輕人長時間接觸以後思想觀念難免洋化，以後再接觸中國音樂繪畫往往用西洋先入為主的觀念來理解。不知先生對西洋音樂繪畫與中國音樂繪畫評價如何﹖
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
老朽所談之「中華傳統文化」，其中音樂、繪畫含量不高，為什麼，因為東西「分類」觀念有別也。比較容易理解的，中國有所謂的「草根文化」，以別於「士大夫文化」。這兩種西方都付之闕如，而西方只有「貴族文化」及「基督教文化」。
中國與其他文化最大的區別，在於先有《易經》這本奇書，而後有了「易理」的認知。這是一種超越常識的「先驗知識」，兼以發展得太早，在其他生活認知還未完全成熟前，即已成為人們思維的根本。於是，即令過去的中國人，在終生窮究中華文化之餘，能夠「得意而忘言」者，也就相當不錯了。
炎黃以降，中國聖人輩出，其原因不外乎有此「天塹」，「望之彌高，鑽之彌堅」。前人站在「易理」的山頭上，故能超軼絕塵，成就萬世功業（詳情請閱拙著《智慧之旅》一書第四部，第九章﹕文化––中華文化、易經關係）。
但西方則不然，不論思想、宗教、觀念、技術，或者音樂、繪畫、文學、詩詞，雖然名家輩出，但其成就尚可企及。以致人人參與競爭，不論什麼領域，彼此成就相去有限（這也就是為何美國人老強調﹕「愛因斯坦與米老鼠價值相等」）！
由於一切平攤在一個淺盤中，西方的事物容易被接受。尤其是在商業推波助瀾下，當社會富裕了，任何家長必以其子女之需求為優先，故而通俗化、兒童化成為主流。流行歌曲、現代繪畫正是如此，老朽無意批判，蓋高山看流水，水質不同也！
若問中國音樂為何﹖老實說，中國只有「禮樂」，是一種社會制度。至於民俗音樂，也只有山歌、情歌而已。老朽在《宇宙浪子》中曾談及，音樂舞蹈與「性」有關，乃禮之大忌，故也可謂闕如，無從比較。
再問繪畫，則是另一話題。繪畫是一種生活行為，完全決定於環境條件。比如義大利產大理石，故而「寫實」的雕刻及繪畫能夠流傳。中國文化發源於黃土高原，石材缺乏，泥土不易保型。而陶瓷之製作較易「實意」，加上中國漢字本身的藝術性，圖形被視為「雕蟲小技」，士大夫強調君子不器，故而不受重視。而西方的畢卡索先生，老朽只認為他是個成功的生意人，而且造就了不少「成功的」徒子徒孫！
老朽認為如何並不重要，但於十年之後，藝術史將重寫也，請拭目以待。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1588 留言者：網主 主題：告網友 留言日期：2002-06-11 15:52:50
《宇宙浪子》劇本，第一部及第二部已改編完畢，現貼於網上，敬請參考。第三部正由沈紅蓮校正中；第四集可望明日改畢，下週校妥。如網友有何意見，希能及早告知，待第三稿後，即將定案，不擬再改矣！
在原計劃中，本擬改編十二部影集。為拍電影，濃縮成一集，然一集之作稠而又乾，簡直不知所云（曾貼網上）。後又改為三部曲，發現仍然有所不足，故而有此四部之作。
《智慧之旅》亦在計劃中，因技術工作有學生克紹箕裘，老朽僅偷瞄一眼即可！今年至明年，當主攻文化，待電書等資訊基建成功後，再反攻易芯。
蓋老朽做事，一向非多重目標不為，此次拍電影、電視片，正與多媒體平台計劃相謀而合（既係ＳＣＳ，軟體完成後方有易芯也）。此外，中國進了ＷＴＯ，文化戰硝煙四起，雖匹夫，亦有重責大任！文化、資訊，兩者本係唇齒相依，老朽決不後人也！
網主人白
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1594 留言者：網主 主題：告網友 留言日期：2002-06-12 10:44:23
有網友建議，《宇宙浪子》劇本第一部宜將第７２至９０場提前到第１至７１場，此意見甚佳，頗有戲劇效果。但是本劇主題係指時代之交替，導致人性麻痺，始有浪遊宇宙之舉。真正要表達的是主題，而劇中故事、人物，是賓，不可喧賓奪主也！
第一場非常重要，是所謂「開宗明義」第一章，可能枯燥一些。但只為票房，把故事性加強，就稱做嘩眾取寵。老朽非坊間片商，一上路就東施效顰，來日必江河日下也！
其次，有關片頭、字幕等的設計，原則上還要尊重導演的意見，劇本之職責，只是將內容說得清楚明白。除非自編自導，否則劇本定得越明確，導演發揮的空間越少。如果導演無法貫徹始終，其風格必難統一，再好的設計，也會變得不倫不類。
這位網友將第７２場對話設計得頗具匠心，擬全部採用，在此致謝。
又﹕原作當然應該參考，但基於電影之特性，太多的轉折難以表現。本劇略有變通，係因起承轉合之故，原著涵義較深，劇本情節為重。
網主人白
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1626 留言者：eric 主題：3d水墨動畫 留言日期：2002-06-16 21:38:35
新手交大施仁忠教授有在做3d水墨動畫的研究，也許對先生要拍的動畫片有幫助。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
謝謝，至時老朽當登門拜訪之。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#1646 留言者：eric 主題：3d水墨動畫 留言日期：2002-06-18 16:10:17
台灣藝術大學的謝啟民也在做3d水墨動畫的研究， 6/6有發表他的作品， 朱老師也可以考慮連絡。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
謝謝知會，來日赴台，將會聯絡。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#2087 留言者：網主 主題：告網友 留言日期：2002-08-19 09:50:29
宇宙浪子拍攝電影事，進行順利，唯劇本尚未定案。本月６日，老朽曾赴台與劇本組商討，決定另起一集，以期能涵蓋全書。自後，老朽以十個工作日，已完成《宇宙浪子序曲》劇本，今公佈於網上，有興趣者請自行觀閱。
常有網友討論資訊技術，今後將全數收入「技術交流」欄中。
網主人白
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#2095 留言者：網主 主題：告網友 留言日期：2002-08-22 00:35:14
一、網友論壇已經建立，有興趣者請由主頁進入，原則上有網管代為「清掃、服務」，但老朽概不介入。
二、沈紅蓮買來Summer of ’42 （1971,中譯﹕往事如煙），本片為老朽最喜愛的經典作品之一，昨晚特別放映給學生們欣賞，且作此影評。
往事如煙影評﹕
譯名欠佳，因「如煙」不能傳神，蓋本片中「感恩」大於「感傷」。若不識「感恩」，則本片只是青少年的夢囈，價值不高矣！
本片原著﹕Herman Raucher 品味高，佈局佳，笑料天成，意境深遠，滿分。
本片製作﹕Richard A. Roth 有見識。
本片導演﹕Robert Mulligan 不慍不火，手法流暢，能把握青少年心態，而不流
於粗俗，細膩精緻。９０分。
本片配樂﹕Michl Legrand 主題曲膾炙人口，生色不少，尤以與主角情緒相連
直有蕩氣迴腸之感。
女主角﹕Jennifer O’Neill 飾２２歲的桃樂絲，演技清新純真，只惜此類角色
在好萊塢不受歡迎，故難以成名。
男主角﹕Gary Grimes 飾１５歲的何米，頗有稚齡的青澀。
全劇可分３８場（將同一處內外景合一，如店內、店外，室內、室外），景僅七處，室內景四處。在一偏僻海島上，自然景物，日出為始，日落為終，唯美派作風。
本片評語﹕對關懷人生的觀眾–極品。
對追求享樂的觀眾–無聊。
對無知無覺的觀眾–免看。
劇情極為簡單，係由男主角何米自述，回憶在１９４２年（時值第二次世界大戰），三個約１５歲的青少年，暑假時隨家人赴一小島遊憩。三人整日無所事事，時正值青春，春色處處，在憧憬兩性關係下，三個人各有遭遇。
終曲，何米慨嘆﹕「班吉弄丟了手錶，奧西不再吹他的口琴，我則永遠失去了何米。」
本片的關鍵在於﹕何謂「何米」﹖
有人以為「何米」代表「處男」，色情狂則認為是「通姦」！人如有毛病，世間不可能有淨土，若有這種「惡劣」認知，不可與語也！
有人以為「何米」代表青春，所以最後失去「青春」。這種說法有一名焉，可為「幼稚之至」，青春能失去嗎﹖世界上有誰曾「擁有過」﹖
有人認為「何米」代表成長，差不多了，但如此太平凡，糟塌了一部好電影。
要知道何米，得先知道他的兩個玩伴。
奧西是個「膽大妄為」型，敢做敢為，現實機靈。他對女性的認知是﹕「口中不說，心中暗喜」，所以他是個獵食族，只要有了獵物，他立刻行動，有計劃有策略。由於他的個性，他是行動派，「性」只是「性」，像口琴一樣，玩膩了就算了。
班吉是「膽小如鼠」型，什麼都想，什麼都怕，只敢跟著別人跑，事到臨頭，第一個開溜。他是「世俗派」，永遠只能跟著起哄，成不了任何事。
何米是個「中庸之道」型，他想做，但又有些矜持，心中的滿足大於實際的享受。這種人比較重視心靈的認知，容易受到事物本質面的影響，也因此，對「性」有著難以言喻的矛盾。在戲中，奧西給他安排了「局」，他卻始終無法進入「狀況」。
這就是人生真實，像第一類人，一切得來容易，只要有肉吃，不挑不選，沒有品味。這種人在檯面上處處可見，表面上飛黃騰達，骨子裡只是個奧西！奧西所要的只是一些圍繞身邊的「擁護者」，奧西會很慷慨地為「兄弟們」扶危解困。但是，奧西失去了「隨從」，「口琴」就難以施其技，說穿了，奧西是最「寂寞」的一種人。
第二種人是可憐的一群，偷來的書給別人看，打架時只有臉上沾沙的份，別人給他安排了對象，他只知道趕快逃回家！
何米有原則，他一見桃樂絲，就被她的氣質吸引住了（奧西只認為她是個「老女人」），然後，就在心中建立了一個私密的城堡（理想不正是如此嗎﹖）。他崇拜、他幻想，他有了自己的王國，他開始了心靈之旅。而這時，奧西腦海中，只有那本性書（班吉偷來的）裡的十二道手續（工業生產程序）。兩人雖然同進同出，其實早已分道揚鑣。
以上所述，只是戲裡的「題材」，如同炒菜，各種材料、作料準備齊全了，最後是上火起油，勾調翻炒，主戲才能上台。
桃樂絲呢﹖她清麗脫俗（不是肉感型，老美性趣不大），丈夫從軍報國，她獨守空閨，又是賢淑忠貞型（不夠風騷，所以奧西說她是老女人）。她在島上隻身一人，一次在偶然中，何米幫她攜物返家（無巧不成書），兩人成為朋友。
重要的是，戲中強調純情，但處處不忘「性的誘惑」。這不僅是何米的困惑，也是天下少男少女的困惑。因為生理的作用歷經了億萬載的砥礪，食色是人生的重大考驗，非此即彼！年輕人經驗缺乏，一不小心，就掉入了「奧西」之林，步入肉慾食堂！再不然，很可能受到壓抑與打擊，又成為班吉的同路人！
劇作者用凄麗的手法，將故事美化了，將簡單的事件羅織成詩篇。
桃樂絲的丈夫為國捐軀了，那夜何米來訪，得知惡耗，相顧凄然。沒有一句說教，本戲用劇情、動作、畫面，表達了極為抽象的意念。看得懂這一段的人，就是「何米一族」（沒有什麼了不起，只是滿足於自我幻境者），桃樂絲則是天使。
這一段是說﹕人生的問題，就在於人與人的關懷及溝通；人性可貴之處，則在於推己及人，將心比心。
印證﹕當桃樂絲失去了親愛的夫婿，絕望失落、空虛寂寞，在一個陌生且無助的環境中，只有一個年僅十五、迷惑、青澀的何米，成為她可以依靠的對象。同時，何米的真純，沒有慾望的友情，讓桃樂絲心懷感激（可以設想一下，如果是這時出現的是奧西，而且帶著十二道程序，這場戲必然成為鬧劇）。
桃樂絲已經決定離去（沒有任何理由她會留下來），她「理性」地帶領何米，參與了「成人」的洗禮。這場戲是全片的精華，沒有說白，沒有激情，沒有手法，只是靜靜地交待了人由迷惑到瞭解生命的過程。
結果是﹕桃樂絲靜靜地倚著門前落地窗（象徵），抽著煙，何米從後經過，兩人有默契地說﹕「再見」，不是嗎﹖充滿感激的心，還有什麼可說的﹖
一種高貴的人性犧牲，拯救了一個困惑的靈魂（只有過來人才有這種認知，奧西族是永遠不可能明白的，這也是本片不可能大紅大紫的原因）。「何米」不僅僅是一個人，而是所有重視心靈，又困惑於肉體的同類。當本片最後說﹕「我失去了何米（惶惑的迷失者）」時，那正是當人在成熟後，感激那個高貴的領航人，最由衷的心聲。
這是一部「絕唱」，感人肺腑之餘，讓人認真思索人生的價值與意義。妙的是，好萊塢在暴力色情掛帥的主流下（本片沒有好人、壞人，沒有低潮、高潮），拍得出這種片子來，但卻只能拍一部（男女主角都是曇花一現）。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#2096 留言者：kei 主題：About the movie 留言日期：2002-08-22 14:31:41
”一種高貴的人性犧牲”
犧牲了什麼﹖
thank you.
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
又是「立場問題」，本片有三種立場，人生亦然﹕
１，奧西立場﹕當然沒有！一次怎能過癮﹖完事了還要敲鑼打鼓，生怕他人不知
自己的「本領」，最好照相留念，再來個一魚三吃，多多益善！
２，班吉立場﹕什麼叫犧牲﹖我也一樣呀！
３，何米立場﹕做人有做人的原則，上床不是遊戲，除了對自己的意中人，其他人
免談。因此，在不得已的情佳下，為了他人的利益，犧牲原則，是稱高貴！
（沈補﹕比較「畢業生」就知差別。）
老朽張此網，自以為「犧牲」頗大，仍有人問﹕「犧牲了什麼﹖」
答案是﹕每天一小時，三年可成《宇宙垃圾》三十冊！所幸撿獲何米若干，扯直矣！
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#2133 留言者：陳 主題：橋段 留言日期：2002-09-02 06:20:58
請問「橋段」是否為「以刺激為始，建橋於段間」﹖ 謝謝
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
是的，尚須「以感受為終」也。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#2198 留言者：網主 主題：告網友 留言日期：2002-09-19 10:59:09
因片源充足，日昨恢復「電影主題」課，第一部係台北「宇片製作小組」（達客之李小妍、鄭文超等，見第２１３９則留言）提供的「海上鋼琴師（Leggenda del pianista sull’oceano,La）」，以供甄選宇片之導演。
目前宇片導演人選，盧貝松擅多媒體應用，本片導演約瑟匹則長於主題刻劃。年內擬再選取數位，製作小組才能將企劃書定案，進而全面推動。
片名﹕海上鋼琴師 Leggenda del pianista sull’oceano,La
攝於﹕１９９８年
編劇﹕亞力山德洛．巴果柯 Alessandro Baricco
約瑟匹．托納多尼 Giuseppe Tornatore
導演﹕約瑟匹．托納多尼 Giuseppe Tornatore
角色﹕亭姆．儒斯 Tim Roth 飾１９００
派儒堤 Pruitt 飾馬克斯 Max
故事大綱﹕
１９００年，當歐洲移民潮湧向北美洲之際，一艘豪華郵輪維吉尼亞號，由歐駛美。船抵紐約後，一鍋爐工人在船艙中發現一個棄嬰，遂收養之，並取名為１９００。
工人死後，１９００因無身份證明，無法登岸，便以船為家。稍長，１９００天才嶄露，自練鋼琴，無師能通，因而斐聲樂壇。
有一吹小號的樂師馬克思，上船覓職，得識１９００，成為莫逆之交。馬克思在船上工作六年後離去，到第一次世界大戰後，維吉尼亞船齡已老，退役等待拆卸。馬克思憶及１９００，累問竟無人知其下落，疑仍在船上。
該船之母公司擬將船炸毀，馬克思告之尚有人在其內，船公司不信。經馬克思堅持，始組織人員，上船搜索。時船上已綁滿炸藥，無人相信尚有１９００其人。徹底搜索之餘，遍尋不獲，船公司不願再延，決定炸船。
當年１９００曾灌錄唱片一張，他堅持要送給一位陌生女郎，而拒絕發行。後女郎上岸離去，１９００傷心欲絕，將唱片原模毀去。然馬克思將之修復保留，特播放此段樂曲，引誘１９００現身。果然，１９００聞音而出。
１９００一生在船上渡過，懼怕面對另一種生活，寧願與船共存同亡。由於１９００非常堅持，馬克思也頗能理解其心態，加上船東急於炸船，又無人相信１９００的存在。於是，此一豪華海上郵輪與１９００，在壯觀的火光中，化為碎片。
主題﹕人生各有追求，有人不遠千里投奔美國；農夫思海；女兒投父；唱片商追求功利；馬克思為了生活，上船吹喇叭；唯有１９００身世不明，生在船上，雖絕技在身，卻不計名利，生活平淡知足。
當大變到臨（船體即將爆破），１９００在命運的抉擇下，決定與舊船共存亡。他認為﹕人之生活需求有限，但現代文明的發展卻無止無境，這種追求，人生意義何在﹖
評語﹕無奈、感傷、人生、環境，在幽幽的回憶中，如真似幻，導演氣氛掌握極佳。本片係透過馬克思一人的主觀回憶，述及１９００絕妙的生平，隱約之間，卻無一絲佐證。但畫龍未能點睛，是一大遺憾，蓋此一故事到底是真有其事、抑只是馬克思的虛擬幻想﹖如能再多加些若是又非的疑點，則更引人遐思。
導演佳，編劇可，如作為幻思自不應挑剔，但本片又偏介於真幻之間，說服力不夠。以現實而言，１９００生於１９００年，故名。第一次世界大戰是１９１４至１９１８年，由此推算，馬克思在船上工作了六年後離去，之後才有戰事。故馬克思與１９００相遇之時，１９００應該在十歲左右，顯然與本片情景不符。
若係幻思，則嫌鋪陳不足，如「爵士王」向１９００挑戰一事，大可利用劇中樂器行老闆辯正（觀眾並不知道美國真有此爵士王否），以質疑其「故事虛構」。此外亦可安排過場，如同偶遇一以往樂隊成員，問起１９００，竟無人知道此事。
兩個主角皆不稱職，１９００氣質不夠，外型太「機巧」，演技屬於陰鷙類，令人難以「親和」。此外，由於年齡的聯想，前後應有二十多年的時間，但看上去沒有一絲歲月痕跡，尤其演「純情戲」，他那滿臉世故，頗像一匹大色狼！
馬克思紿終是個大胖子，表情太「癡傻」。如果作為「忠厚」或「老成」型，較易討好；用瀟灑、風趣型，則能引起遐想。尤以本故事可實可虛，馬克思看去沒有靈性，編故事的可能性不大，說故事又不可能如此精采。
分場﹕七十場。
第１場﹕片頭，馬克思在台階上回憶。
第２場﹕維吉尼亞號，歐洲移民投奔美國，見自由女神，大呼亞美利加（諷刺）！
第３場﹕馬克思典當其柯恩牌喇叭，因樂器行老闆有一片鋼琴曲唱片之母版。由於
該唱片之音樂，馬克思開始講述「故事」（此段成為現實的旁證）。
第４場﹕馬克思回憶上船之初（看上去年齡太老）。
第５場﹕餐廳中，鍋爐工丹尼在地上拾垃圾（貧富對比），發現棄嬰（貴族道德）。
第６場﹕（因老朽速記過速，字跡難以辨認，故略之。）
第７場﹕在鍋爐場中，工作環境惡劣．丹尼給孩子命名為１９００。
第８場﹕丹尼教１９００讀書，伴他入睡，親如父子，並告之岸上人心之險惡。
第９場﹕風暴中，丹尼受傷。
第１０場﹕丹尼在病床上，１９００伴之（此時１９００已約有六、七歲）。
第１１場﹕丹尼死，海葬。
第１２場﹕樂器店中，馬克思回憶。
第１３場﹕１９００沒有出生證明，沒有國籍，又無父母，從未上岸。
第１４場﹕約六歲時，１９００走進豪華的大廳，看得目瞪口呆。
第１５場﹕某夜，船人發現，１９００在大廳中彈鋼琴。
第１６場﹕樂器店中，老闆交待該唱片母版，是在一舊鋼琴之中發現（伏筆）。
第１７場﹕馬克思回憶，在船塢看到維吉尼亞號，已經破朽。
第１８場﹕馬克思初赴船公司找工作。
第１９場﹕馬克思上船。
第２０場﹕大風暴，馬克思暈船。１９００邀其坐上鋼琴，一任鋼琴飛舞於大
廳中。最後琴身衝出大廳，闖入船長室。
第２１場﹕二人被罰至鍋爐間工作（表現１９００玩世不恭）。
第２２場﹕馬克思在破船停泊之碼頭上。
第２３場﹕馬克思與船公司交涉，謂有人尚在船上。
第２４場﹕回憶，當年船上盛會，紳士淑女，衣香鬢影。
第２５場﹕１９００在二等艙彈琴，聽眾皆為平民，與前場適為對比。
第２６場﹕１９００在另一處彈琴，顯示其平易近人之特性。
第２７場﹕１９００在另一時空彈出移民心聲，正值船到美國，人人奔出一空。
此段暗示，音樂僅為人之一種心靈安慰，生存更為重要。
第２８場﹕甲板上，馬克思勸１９００上岸，以求功名家庭，１９００拒之。
第２９場﹕馬克思說動船公司，派人上舊船檢查。
第３０場﹕眾人入艙，一片零亂，迥非往年盛況。
第３１場﹕馬克思回憶（老朽之字跡不清）。
第３２場﹕１９００夜間彈琴，遇一老農，因欲改變生活狀況（以聽到海洋之呼聲
以喻投奔美國新世界），決定暫離女兒，赴美另創新機。
第３３場﹕馬克思在破船中找１９００。
第３４場﹕到達大廳，一片狼藉。
第３５場﹕回憶當年，在鋼琴檯上，１９００對馬克思分析人性。暗示他對世態認
知之透徹，預示結局（頗有諷刺赴美移民投機之意味）。
第３６場﹕一機伶之移民，甫見美國自由神像，大呼亞美利加（暗示人心之欲）。
第３７場﹕入夜，碼頭上（未明所以）。
第３８場﹕甲板上。
第３９場﹕１９００潛入通訊室，偷打電話（表示其寂寞）。
第４０場﹕有人掩至，１９００逃走。
第４１場﹕追者為二黑人，至冷藏庫，告１９００，爵士王聞其琴技，指名挑戰。
第４２場﹕白天，碼頭上，爵士王對記者狂言。
第４３場﹕音樂比賽，顯示１９００之純真及技藝，折服爵士王（此段欠佳）。
第４４場﹕爵士王鎩羽而歸。
第４５場﹕拆船。
第４６場﹕馬克思回樂器店，找到唱片原版。
第４７場﹕回憶當年１９００在船上錄音。因見一少女對窗顧影，１９００情思大
動，即興作曲。唱片商大為賞，擬傾力銷售，１９００對名利無動於
衷，認為此樂曲應屬於該少女，不惜毀約。
第４８場﹕１９００在甲板上見到少女（亭姆年約四十，足可為少女之父矣）。
第４９場﹕１９００素無經驗，不知如何對少女啟口（不像）。
第５０場﹕雨中，少女佇立甲板上，１９００擬言唱片事，因有人到來，遂止。
第５１場﹕入夜，１９００情思昏昏，彈琴難以成聲。
第５２場﹕１９００入夜，潛入女子臥艙，偷吻少女（太世俗化）。
第５３場﹕少女乃老農之女，下船時告其住址，但１９００唱片未能送出。
第５４場﹕１９００失望之極，恨而將唱片原模毀掉（馬克思藏之）。
第５５場﹕１９００決定下船，馬克思極為高興，並送駝毛大衣一領。前農夫曾謂
岸上看海，可聞其音，引發無限希望。１９００則謂身在海上，卻不知
海洋之音（不知希望為何）。
第５６場﹕眾人送１９００下船。
第５７場﹕１９００在船舷與碼頭的斜橋上，眼見陸地上高樓大廈，完全是一片陌
生的環境，望而生怯。
第５８場﹕１９００沉思。
第５９場﹕吧中，舞池中。
第６０場﹕馬克思合約期滿，離船。
第６２場﹕馬克思在舊船中放唱片，以誘１９００出面。
第６２場﹕馬克思在舊船各處找１９００。
第６３場﹕終於找到。
第６４場﹕１９００說﹕「我不能離開此船，上次登陸時，不是眼見的事物難倒了
我，而是那些看不見的。鋼琴只有８８鍵，即可彈出無限的樂音。陸地
上的事物無限，叫我如何選擇﹖」（難得西人有此認識）。
第６５場﹕１９００願與船共存亡，態度瀟灑，馬克思知詞窮理屈，離去。
第６６場﹕馬克思下船。
第６７場﹕１９００已無琴可彈，手指猶動。
第６８場﹕舊船爆炸。
第６９場﹕馬克思講完故事，店主歸還其喇叭，表示一個好故事勝過一隻喇叭。
第７０場﹕馬克思離去。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#2201 留言者：劉元 主題：數位電影 留言日期：2002-09-20 08:36:42
最近在歐洲跑了幾個地方，目前數位電影的製作模式已不再是願景，而是實實在在的發生了。目前已有超過三十部以上的電影不用film來拍攝了，而相關週邊的軟硬體支援也都成熟了，歐洲各大後製公司也都可承接這種新的製作方式。數位電影最大的好處就在於成本的降低與製作時間的縮短，特別是大量運用特效的電影。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
是的，老朽等這次籌拍「宇宙浪子」，已明定利用「數位技術」進行之。在理想中，將以此電影作為「種子」，擬在國內培養大量人材，引進設備、技術，務期落地生根。果然，在可見的未來，全面把中華文化發揚光大，已非虛語，是不負此生也。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#2223 留言者：網主 主題：告網友 留言日期：2002-09-26 10:12:37
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
本週三電影教室分析影片「今天暫時停止（應譯為今天永不停止）」，本片列於老朽最欣賞之十大影片中，但惜錄影帶發霉（有數百卷之多），無法觀賞。上週小姚設法購來，本週優先上演，並對弟子們作「分鏡訓練」。
能看懂本片之人，悉皆「同道」，所不同者，「羈留之今天」多少而已。特此向網友們推薦，且宜「驢看」，直到「明天天明」。
影片名﹕Groundhog Day (1993)
中譯名﹕今天暫時停止
出品國﹕美國
片 長﹕１０１分鐘
導 演﹕Harold Ramis
原 著﹕Danny Rubin
編 劇﹕Danny Rubin
男主角﹕Bill Murray 飾電視氣象播報員「菲爾」
女主角﹕Andie MacDowell飾電視節目製作人「瑞怛」
本片為一「警世」劇，但美國無此分類，遂被歸於「喜劇（Ｃｏｍｅｄｙ）」。在亞馬遜ＩＭＤＢ網站觀眾票選得7.8/10(23,767票)，位於前250名之215名。
由於觀眾水準不齊，兼以這類題材不合耽溺聲色之娛、年輕小美的味口，但本片排名仍相當高（首名為「教父」，第四名為「魔戒」，見微可以知著矣！固然美國文化淺薄，但吾輩中國人更是慚愧，已淺至無深、薄於無厚，一劇不存的地步），本片值得欣賞。
故事大綱﹕
菲爾是匹茨堡第九號電視台的氣象播報員，於二月二日土撥鼠節前夕，受命赴一小鎮採訪土撥鼠（傳統風俗認為土撥鼠能知天氣，故設為節慶）。
菲爾為人狂傲自大，輕率淺薄，採訪完畢後，他發現自己竟被困於二月二日的迷離幻境中。每天六時收音機就播放音樂，催他起床，但不論他做了什麼，早上六時，一切又重新開始（客觀環境不變，唯有他的主觀不斷累積），永無止境。
他發現別人生活如常，只有他渡日如年，像陷身於阿鼻地獄中，始終到不了明天。最初，他利用不死的（無責任）良機，搶了銀行，把盡了馬子，在幻境中頗自得其樂。但等他將壞事都做盡了，膩了，仍是二日不去、三日不來。到最後，他嚐試用各種方法自殺，希望一了百了，但眼一睜，還是一切從頭開始。
無數的歲月過去了，他發覺在歷練中，自己真正愛的，是那位賢淑溫婉的女製作人（原先曾是他嘲笑的對象）––瑞怛。他利用自己不斷重複「輪迴」的機會，先探聽瑞怛的私隱，再投其所好，偽裝有品味、高尚的正人君子，一步一步，誘瑞怛入甕。
然瑞怛品行端厚，每每在最後關頭，都能看穿菲爾的陰謀詭計。儘管菲爾使盡渾身解數，在無盡的歲月中，始終雲泥有別，水油難親。
菲爾無所施其技，煩惱痛苦不堪。漸漸地，當「壞事做盡」，在瑞怛的「潛移默化」之後，他領略到了「文化」的價值。他洗面革心，開始了文化之旅，學鋼琴、詩文、雕塑，每天忙於救人、助人，菲爾氣質大變，成為鎮上最受觀迎之人。
最後，菲爾生活如意，對時間歲月已無動於心。他每日專心學習、為善，不計利害，不畏辛勞。瑞怛被他的行為所感動了，自動投懷送抱，而菲爾也尊重感激，待以至誠。
終於，菲爾惡夢方醒，二月二日過去了，「明天」繼之而至，地獄遂成天堂。
主題﹕痛苦的歲月是漫長的，惡夢一個緊接一個，揮之不去。人在一念之間，只要能本著真誠之心，只問耕耘不計收獲，必然能渡過難關，到達光明的明天。
評論﹕編劇，１００分；無懈可擊。
導演，９５分；成熟穩健，用鏡靈活，主題掌握明確。
演員，比爾摩瑞，飾菲爾，收歛自如，喜感佳；９５分。
安迪麥克道葦，飾瑞怛，稱職可喜；９０分。
全片重複發生在二月二日一天之內，在表達技巧上極難處理。重複太多，會令觀者煩悶不堪；如重複不夠，則又難以獲得迴響。編導極具匠心，能避則避，該強調就強調，讓人看來（老朽看了ｎ遍），絲毫不覺得累贅，極佳！
在本片中，對人生的警語、佳句如潮，流露在輕描淡寫中，一一能與故事情節應和，價值不凡（老朽之多媒體計劃，正是朝向此一目的也）。
分鏡﹕老朽粗分約７２０個鏡頭，短的不到半秒，長則有達五分鐘者。其中絕大部份是「切」鏡，僅三處「溶出、入」，若干推、拉、懸、跟的動態運用，無呆滯感。
因係教學課題，故正訓令學員寫作「分鏡頭劇本」中，目前不宜多談。待分鏡劇本完成後，將公佈於網上，敬請指教。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#2225 留言者：華子 主題：多媒體 留言日期：2002-09-26 21:07:20
不管美國人或中國人，人與人之差，主要表現在腦中所知道的不同；若有競爭，實質上可歸結於腦中智慧之爭。所以能提高國族的人力素質，才是最重要的。凡愛我中華者，莫不焦慮、心急也。
問題是要有提供，和以何種方式牠現。
先說提供。
電影、小說，那是一個虛構的生活，雖易親近，但要靠陰喻的理解，多數人主要還是看熱鬧。
正規教育，那可是一片、一片，漫長的過程，而且還要運氣好，若遇上一個使對學習產生挫折的老師，那真是一輩子苦難（朱先生可能若不是早年遇上了一個混蛋英文老師，可能也不會如此討厭英文及美國了）。
沒錯，有方便獲得的書籍，也有許多圖書館，但這些只對自覺者有效；問題就是自覺者浠少，整體國族有待提升。
退一步說，在既有的文化中，真正能殘留在腦海中的”價值、知識”，也要以挖寶的力氣和運氣而定。在現實中，沒有直接的論說，更沒有完整、獲得準標化的結構呈現。一句話，我們看到的是一片、一片支離在各個角落裡的碎片，那些專家也只在他的立場上述說那一片領域裡的”故事”。我們要的只是一個基本整體架構，就像一個地圖，具體細部自已可以找到一樣。
再看方式。
應該承認人的溝通傳播方式，９０％以上是借助於文字；中國字還能”望文生意”，那些洋鬼子文字可是徹徹底底的想像，想不出來，對不起，回家去罷。這是其一。
其二是，文字是一句一句的來，看了幾百句之後，早以忘了前面，以致要反覆多遍；天呢！５百頁的書，要何年何月。所以，自古以來讀書人都是那些少數”天才”。
以上所說這些，只是想要請教老師﹕
１有沒有一個智慧人所應具備的”認知結構”及完整人格；
２若有，我們，作為一般小百姓，希望有人能提供這個些；
西方有一部大英百科全書，中國應該有一部以內容、概念來分類，數位立體動畫的，基本而全面性的”知識書”；它透過網路，伴隨每一個人；前面那些單面散落式的，及介面阻礙，都一一克服。
先生，天時、地理、人和及資源，樣樣齊備，可否一舉﹖
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
人間種種，不過一代一代摸著石頭過河，到達河岸，才能論定。中華文化歷經數千年考驗，目前不過暴風過境，無足為慮也。
智者的認知結構不可能為一般人接受，因要做到「懲忿窒慾，遷善改過」實在太難。其實也無此必要，大廚子一個就好，食客多多無妨也。
中國早在明初就有兩萬餘冊的《永樂大典》，是最完整的「百科全書」。不必急，老朽預言，十多年後本書將再見天日。斯時，正是中華文明大放光芒之日也。
以天時而言，中國在近世紀前，獨領風騷，精氣耗盡矣！值工業侵襲，百年之病，需千載之艾，豈是區區西藥可解﹖五四運動，舉國精英盡出，落得個非中非西，不上不下，結果風寒入脾。自後十年內亂、八載浴血、迄至建國，若是西化可救，今日不過「小黃色兄弟之亂邦」！毛澤東有鑑於此，割脾切腎，確有斷臂之決心，惜無續肢之靈藥也。
今紫氣東來，西勢已衰，正值二十一世紀，知識經濟行將取代工業文明（老朽正籌組「知識經濟學院」，原名多媒體大學或中庸大學，將與國內某重點大學建教合作）。國人固曾落後於「工具、商品」二蟲，但「適莽蒼者，三食而返，腹猶果然」。工業草成，工具、商品塞道，知識因運而生焉。知識者，以人類為根、文化為土也。「適百里者，宿舂糧；適千者，三月聚糧。之二蟲，又何如﹖」
再看地理，中國資源不夠豐富，唯有充分利用「歷史文化資源」，才能立足未來。
人和在中國，雖有小憂（西人眼紅永遠難免），絕無大礙。在舉世盲目追求「自由、民主」的潮流下，中國欲求強大，必須反其道而行。否則由無知之民作主，社稷必亂，正中美國人的「下懷」（老朽是「精英統治的信徒」，道不同不相與謀）矣！
若談資源，中華文化中寶藏山積，用之不竭也！以老朽計劃之「知識經濟學院」為例，為了便利應用，將集九系一體，培養通才。設若一切順利，計劃可成，老朽將以今生餘力，為炎黃子孫開山鋪路也。
１，材料物理系––顯示器，磁浮，記憶材料。
欲求工具價廉物美，必須自行動手，明珠已得矣！
２，電子工程系––晶片製程，機構設計，無線空間。
工具技術，若干產品即將問世，正待學子們共享也！
３，環保能源系––電磁波能，熱能，光能，化學能，動能。
此為未來社會應用之主流，不可或缺。
４，資訊軟體系––程式，套件，程控，人機介面等。
此為本公司之工作，但因人手不足，很多計劃延宕。
５，系統規劃系––介面，系統，平台，結構。
同前項。
６，感知辨識系––視覺，聽覺，味覺，嗅覺，觸覺。
同前項。
７，應用文學系––手冊，文件，劇本，編導，素材。
此係知識經濟的主體，當工具齊備了，即為大量應用之契機。
８，工藝美術系––模具，造型，動畫，裝飾，製景。
同前項。
９，專利法規系––協定，溝通，法律，規章，專利。
「以子之矛，攻子之盾」。專利法將是中華文化的新萬里長城也。
最後，可透過無線網絡，放映電影的「彩色電書」將人手一本。老朽有種技術，可任全球所有人等同時上網（非神話，已有專利）。待學子學成，大量（每人每月可生產一部影片）將中華歷史文化思想，自動化為娛樂節目。至時，好來塢變成「壞去無」，舉世只知有赤壁、關雲長，而不知尚有狄斯耐、米老鼠矣！
２０１１年７月註：幻想無罪！
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#2227 留言者：epson 主題：2223條;,不破色欲.小道! 留言日期：2002-09-26 15:37:31
老朱，把心留住，其中之一是否還有一個色字在呢！！
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
若指電影中之比爾，西方人能有此認識，不錯了。
若問老朽，色本空，又何在﹖把老心留於多媒體，無干於人也！
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#2231 留言者：kunfuz 主題： 留言日期：2002-09-27 11:59:39
不能同意2225說，朱老師是因英文老師混帳而不喜英美文化。本人英文不差，對
英美人，英美文化一樣沒好感，何況我已在美居住三十餘載。
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
孔老夫子「乘桴浮於彼洋」，不喜外國文化，是理所當然也。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#2242 留言者：陳智民 主題：電影主題萃取之訓練 留言日期：2002-10-01 15:37:02
以電影為例，在訓練主題萃取的過程（資料還原、重組、分析、歸納）中，晚輩有幾個問題想請教朱老師。
一、資料還原階段﹕
（問題一）在資料的分類上，一劇之「事」、「情」、「理」、「法」所指為何﹖
（問題二）一部電影通常含有多段、一段有多場、一場合多景（鏡），面對龐大的資料，應以何立場（客觀、主觀、他觀）、何層次（段、場、景）、何主軸（人事時地物情理法）做為所有資料的聯結中心比較恰當﹖（目前晚輩只能做到以「主觀」、「段」、「地」為中心之資料內容的同步記憶，事後再依此聯想）
（問題三）索引的建立跟不上電影的播放速度。目前必須反覆觀看加上筆記，才有可能銘記在心。請問先生有何良方﹖（以下為針對紅提琴第一段義大利一場所做的地人事的索引筆記，請老師指教有何）
地 人 事
布索提工作室 布索提、諸弟子 布索提對弟子提琴之評價
潔西卡之家 潔西卡、布之妻 布妻之命運
布索提工作室 布索提、布之妻 布妻之不安
布索提工作室 布索提、布之妻 布給孩子的禮物
布索提之家 布索提、布之妻 兩人對未來之期待
布索提工作室、布索提之家 布索提、布之妻 布製琴、妻難產
街道 報信人 布妻危亡
布索提工作室 布索提、報信人、弟子 布妻危亡
街道 布索提、報信人 布妻危亡
布索提之家 布索提、布之妻、潔西卡 布妻亡故
牧師、醫生、助產士、
僕人、報信人
布索提之家 布索提、布之妻 布抬妻至工作室
布索提工作室 布索提 布以妻血成琴
二、資料重組階段﹕
（問題三）電影有時為增加效果，常採用特殊的拍攝手法（如時空交錯、順倒迴敘穿插等），而犧牲了劇情的連貫性。為了便於進行主題萃取，資料重組是否有其必要性﹖
（問題四）面對多線發展劇情，如何分辨主軸與橋段﹖
答：＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
電影編導是四年的大學課業，怎能四問而決﹖其中涉及思想、文學、戲劇、藝術、表演、技術、設備、剪接、特效等項目，不能一概而論。
此外，電影是「綜合藝術」，淺至平沙，高至巔峰，幾有天淵之別。有興趣者，須多看多想，多學多問（問題要明確精準），擇其優者分而析之。唯有人鑽研其中，終生一無所成，關鍵在於「才華、苦功、理想、機緣」，四者缺一不可（做明星例外）。
老朽之學生，已「掃地多年」（多者已有六年），月前才開始正式授課（但時已至，數月可成）。若人一時見獵心喜，難以致遠，不如做個客觀之觀眾，還可品頭論足。
僅就所問，簡答如次﹕
１，事＝時間開始到終了，人、物的關係變化。
情＝人主觀認知的心理狀況（客觀＝共感）。
理＝事件的因、果關係。
法＝事件的體、用關係。
２，場、景、鏡因編導之主觀而定，客觀者是觀眾，無一定之規範也。
文學、藝術作品，皆須執著終生，非如此簡單也。
３，電影藝術沒有「速食」，起碼要十年「寒窗」，否則，淺如薄紙也。
老朽記憶欠佳，萬事過目即忘（淺層記憶最多只能記一天之事，否則當機）。
細節如斯，不過枝微末節，恕無法「指教」。
(沈補）若真要研究劇本或分鏡，一部電影看上十幾遍是常事，良方就是下工夫，別無他途。
４，如係「好劇本」，主軸必然前後呼應，一體成型。橋段可有可無，是有所別。
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
#2254 留言者：網主 主題：告網友 留言日期：2002-10-03 11:01:23
昨日週三電影講座，觀看史蒂芬史匹柏的「人工智能」一片。選這部片子，當然是與老朽等籌拍宇片有關，不論台北方面進行得如何，人員訓練已經開始。
人工智能片中，三維動畫的技巧用得極佳。看本片，是給學生一個學習，以免來日脫節，被他人笑話。學本片，是學其「優點」，以為他山之石。但看後卻是大大的失望，本片差堪以「大爛騙」三字代表！
「大」指其規模大、宣傳大、美國人的自大；「爛」指其影片之結構，內容的科不科、幻不幻；「騙」則指其對「ＡＩ」、「人生」、「感情」、「愛」等一無所知，居然自命為「行家」如老朽然（即令有「指導專家」，保證是尸位素餐之輩）。
老朽認為（當然不必徵求全民公決），電影不同於其他藝術，除了「聲色之娛」外，還有「教育、教化、教導」之功。三者缺一，就可稱「爛」！
至於「ＡＩ」，美國人舉全國之力，自上個世紀五○年代，就開始研發。在開始，他們對「ＡＩ（人工智能）」的定義是﹕「利用研究發展，以增進對人類智能的瞭解」。然而，五十多年過去了，什麼叫「人工智能」，仍無人知曉（遑論「智能」）。
偏偏一些落後國家的精英，到「不知什麼是智能的聖地」取了經回來，便自稱是人工智能專家了。近十年來，西方終於認識到，就算某種機器（甚至外太空生命體）具有極高的智慧，如果不能「與人正確地溝通」，對人而言，此機器等於機器！
要與人溝通，語言、文字是也！妙的是，人已經忘本失根，研究人工智能的「專家」們，連自己的語言文字都大惑不通，遑論「無溝」﹖
這部電影正是這種荒唐劇的代表，雖然是「科幻」，科學成分＝０，幻想＝１００！因為，全片是以「ＡＩ」為背景，除了一位教授「幾句話」輕輕帶過外，其他一點「科學成分」都沒有。前面說過，語言是關鍵，本片中，機器人說話時順利流暢，卻「不識情感為何」，可能嗎﹖語言本身就是情感的發揮！沒有情感，何來語言﹖
更妙的是，從未來的數十年（片中暗示距今約七十年）到二千年後，外星人（比ＥＴ的外星人瘦得多，大概外太空欠收，營養不良吧）來找人類的「靈魂」，讓史蒂芬又圓了一次他兒時的「春秋大夢」（他拍電影的目的）！
不論如何，從「技術」角度來看，本片可得八十分。有人為了「娛樂」，花了錢，出賣寶貴（對某些人未必）的生命，可謂見仁見智！而內容之「幼稚」，證明美郎才盡，好萊塢帝國將傾，本片可視作「里程碑」之一也。
介紹﹕
產國﹕Ｕ．Ｓ．Ａ．
出品﹕史蒂芬電影公司
製片﹕史蒂芬史匹柏
片長﹕１４６分鐘（兩個半小時）
導演﹕（兼製片）史蒂芬史匹柏 Steven Spielberg
編劇﹕易楊華生 Ian Watson
演員﹕哈雷奧斯蒙 飾 機器兒童大衛 David
裘迪勞 飾 機器性奴喬 Joe
佛朗絲康納 飾 機器兒童之母親夢妮卡 Monica
美人評價﹕ＩＭＤｂ網上投票，７．０／１０（七顆星）
影評﹕
編劇﹕陳腔濫調，乏善可陳。內容不合情、不合理、無趣味、無內容。３０分。
導演﹕功力有，技術應用強，但積習難改，他兒時的夢出現在每一部電影中。但這
不能怪史蒂芬，係看者自行負責也。
從導演的立場論，由於他對角色的詮釋不合（見評語內容），本片除了嘩眾
尚可取寵外，其他完全失敗。４０分。
演員﹕１，哈雷奧斯蒙––飾機器兒童大衛 David
表演努力，小小年紀能強睜雙眼，學習機器，委實不易。
但外型「死板」，看去宛似「三級恐怖片」的怪胎，尤其他「死盯」著
人，令人毛骨悚然。５０分。
２，裘迪勞飾機器性奴喬 Joe
有機器人的味道，很稱職，此人未來看好。８０分。
３，佛朗絲康納飾機器兒童之母親夢妮卡 Monica
稱職，對母性情懷頗能傳達，惜戲分不多。９０分。
特效﹕三維動畫與實景交錯，配合得天衣無縫，可圈可點。唯刻意將光線變暗，以
遮「百醜」，雖具匠心，但不無討巧之嫌。尤以其鏡頭之移動，顯示其場面的
盛大，「艷都」、被海水淹沒之「曼哈頓」水下景，非常成功。８５分。
主題﹕史蒂芬圓夢記，主觀心態，不於置評！
全片﹕５０分。
結論﹕金玉其表，敗絮其中。
評語﹕
本片雖不值一評，但老朽「職業病」發作，遇事分析成習。下面點出本片內容不合情理之處，以饗網友﹕
１，大衛是全世界第一個機器兒童﹕
因應市場需求的規律而有產品，這是西方的經典理論，史蒂芬卻忘了。
片頭曾說明，因環境破壞，溫室效應肆虐，人類遭遇浩劫。於是先進國家開始
採取「節育」手段（中國最先進），此時，以人性之常，收養子女應蔚為風尚（
實際上，在歐美已經流行）。商人不可能不知道，反而在七十年後才醒過來！
尤其可笑的是，機器人已能用「掃瞄儀」來鑑定身份，完全可以「亂真」！但
片中「機器兒童」與真人肖似，竟讓人人「大驚失色」！荒唐！
２，於片頭中，設計者哈比教授（看上去不像）說當時技術成熟，對「情感」已經
能夠掌控，打算設計一個機器兒童，讓它去「愛」母親。
有人質疑﹕「母親會不會愛機器呢﹖」哈比未作回應，立即進入主戲，顯然是
要用電影內容來回答。結果看了１４６分鐘，並沒有看到答案。最糟糕的是，也
不能說沒有，但史蒂芬「志不在此」，每次都「輕輕放過」！是失憶也！
因此老朽的學生評之為﹕「老史的愛，等於佔有」。以最後一場為例，外太空
人利用「母親」的頭髮（居然是泰迪熊在地上撿到，又刻意保留了二千年，天才
也），將「母親」複製，而且只允許停留一天（比香港法律還嚴）！
在這一天，母親全被大衛「佔有」，她也完全忘懷還有丈夫兒子，母子兩人愛
得天昏地暗，史蒂芬滿足了兒時夢，大衛也回到「夢之國度」！精采童話！
３，用實際家庭做「臨床試驗」，大違常理也。尤其是機器人，因為其無死、無覺
又無「良知」，如若為患，責任誰屬﹖
連一般藥物臨床，都需要申請、核准，然後要詳細紀錄。本片居然把一個未經
安全驗證的機器孩子，「丟給」一個家庭（雖然片尾哈比教授說「故意不管」，
老美果真如此「草菅人命」耶﹖怪不得說打伊拉克，就非打不可）！結果害得一
家不睦，慈母還落得個「棄子」惡名！
４，片中大衛已具備極高級的認知，卻要學「拿杯子」、吃菜﹖
荒唐、幼稚、膚淺、無知！
人最高的能力，在於「思考、判斷、溝通」，這些大衛都具備了（大衛一進家
門，就瀟灑地用腳在地上敲敲踏踏，最後意味深長地說﹕「我喜歡這地板」，如
此賣弄，難道還要學習最「低級的動作」﹖等於是博士生尚需學「來來來」）。
電影的詮釋很自由，但劇中表現的，令人如丈二金剛！老史，省省吧！
５，大衛對「愛」的認知，好像只懂「一招」，就是「死纏爛打」。大衛從頭到尾
一雙「不眨」的眼睛，死盯著「母親」，令人無地可鑽，難道這是史蒂芬愛的全
認知嗎﹖果真，那太可怕了，在老朽經驗中，只有神經不正常的人如此！
６，大衛是唯一有「感情的機器人」﹖喬呢﹖泰迪熊呢﹖他們顯然更多。
由導演一再強調﹕「大衛是唯一具有感情的機器人」！足證史蒂芬兒時痛苦太
多，把「感情」這種觀念攪和不清了。在劇中，喬呢﹖泰迪熊呢﹖他們才真正是
「感情豐富」的機器人。什麼叫感情﹖有感於情，有動於情也（當然，西人不識
漢字基因）！喬不過被大衛拉了一把（還不是有心的），就一直「有感於衷」，
陪著大衛，上艷都，下曼哈頓，為大衛扶危解困，且始終任勞任怨！喬完全不像
大衛這位「有感情」的小鬼，心中只有一份「他母親的愛」！
更不合常理的，是泰迪熊，忠心耿耿，在「大殺戳場」中，冒生死，到處尋找
他的大衛。泰迪熊不是「人工智能」的產品，大概正因如此，所以才有智慧吧！
泰迪知道「是非」，他累次規勸大衛（最高級的智慧），儘管大衛心中只有一個
「母親」以及一份「母親的愛」，但泰迪始終不渝，連母親的頭髮都小心翼翼地
保留了「兩千年」，難道反而沒有感情﹖
不論是真是假，老朽敬重這種懿行，特向泰迪熊致敬！
７，當然，史蒂芬不懂生命的定義（這點可以用一塊錢打賭），但他老喜歡炫耀。
難怪！難怪！自傲的人，自卑心最重。所以，他喜歡探討生命、人生，麻煩的是
透過電影這種媒介，在票房的推波助瀾下，歪理變成常識，真理蒙塵！
８，學吃菠菜浸壞了電路﹖高科技笑話也！一個機器人，都能亂真了，如果不能吃
喝，保證不會有「胃」！既無胃，菠菜怎麼「跑到」電路板中﹖莫非「卜派」作
怪﹖有可能，史蒂芬是看卜派長大的！
９，一個吃一點菠菜就把電路燒壞的機器人，掉到游泳池中反而無事，真真不可思
議！這與金庸的小說神似，段譽該當發揮的時候，他的「一陽指」就變成「一揚
紙」。老朽寧願相信史蒂芬看過「天龍八部」，至少天龍八部在前。
１０，機器人多次不「聽話」，商家大忌也！如今，如果任何商品發生「危險」，
保證廠商會賠到傾家蕩產！機器人設計的金科玉律（見老朽所著《宇宙浪子》第
六十九回﹕機器人設計三原則﹕一、機器人不能加害人類。二、在不違背前述條
件下，機器人必須服從人類。三、在不違背前二項之下，機器人必須保護自己的
生存。）大衛怎能多次「不聽母親的話」﹖難道「美式教育」如此成功，連機器
人都接受了「愛的人權思想」了﹖
１１，機器人剪母親的頭髮﹖豈有此理！連馬丁都可慫恿，野心家豈不橫加利用﹖
可怕！這部戲再演下去，真成了恐怖劇了！
１２，大衛問及母親「生死」，連十餘歲的孩童都未必懂！
老朽瞠目不及也，當老朽之母過世時，老朽年屆十三，只知母親「去了」，卻
未問過自己，人能活多久﹖為什麼要死！（沈評﹕不如史蒂芬早熟。）
１３，大衛接電話，學習他人發音，意義何在﹖
無！節外生枝，平白讓人糊塗！
１４，問及大衛生日，多次表示﹕「我不記得」。不可能也，又無任何必要！
對機器人來說，記憶是最簡單的功能，尤其在七十年後，無線網絡必成家常便
飯。有了無線網絡，記憶力可稱「無限」，大衛怎會把出廠日忘掉﹖目的何在
﹖導演要表示什麼﹖答案只有一個！無知！
１５，影片中，在「殺戳場」中，有位導播一再強調﹕「不可能有機器兒童」！為
什麼﹖後來全場觀眾群起騷亂，大概只是史兄「真情流露」了！
１６，藍仙女的故事，史兄太純情了，老朽陪他做夢，實在鬱卒！
免評！兒童就是兒童！儘管他有美國兒童擁戴，也可能某天他會登上美國總
統寶座。老朽一向不喜歡與兒童說話，奈何！
１７，外太空人＝白癡。
當然，外太空人若能來地球，其技術至高至極，但判斷力低弱，故謂白癡！
二千年後，史兄還想不出進化到什麼程度，外太空人溝通尚要手搭肩﹖又，
只能用ＤＮＡ讓人活一天﹖顯然較諸美國一些「密醫」遜色得多。還頗有深度
的發現「時空軌跡不能重複」，二千年後的海底，怎麼個重複法﹖
１８，尋找靈魂﹖
嗯！老朽懂了，老史靈魂不見了??！
１９，母親回來了，那一天陪著大衛，活得很幸福，心中只有一個大衛，竟能對兒
子、丈夫不加聞問。這就叫「愛」﹖史匹柏未免太「童心」了！
２０，大衛一顆心要做「真人」，以獲得「母親的愛」！奇怪！自認養後，「母親
」對他的愛並未少給。難道非得「單獨佔有」母親一天，才「大夢得圓」﹖未
免誤導天下子女了！可能吧！由於文化差異，老美的那一套，老朽不懂！
２１，大衛到底是機器人﹖是孩童﹖還是機器孩童﹖他的特性不定，矛盾百出，一
下不怕痛，一下怕受傷害，真段譽也！
２２，……
擲筆三笑，崇美者，除色情外，所餘者何﹖
＊＊＊＊＊不二對話錄－藝術戲劇－－第一集終＊＊＊＊＊