第一二九一 至 第一三〇〇
１２９１＊＊時間： 地點：
（自此或唱或不唱，人無從測之。）
（有時明知其不登臺，然仍不敢不往也。）
（梨園俗例，扮關羽者，塗面則不衣綠袍，衣綠袍則不塗面。）
（而長庚獨不然，以胭脂勻面，出場時，自具一種威武嚴肅之概，不似近人所演
（之桀驁也。）
（長庚晚歲頗擁巨貲，一日，忽析產為二，以一與長子，命其攜眷出京，寄籍於
（正定，事耕讀；次子居京，仍習梨園業。）
則 必：（人問其故）余家世本清白，以貧故，執此賤業。近幸略有積蓄，子孫有噉飯處
，不可不還吾本來面目，以繼書香也。惟余去都，無人不知，若後人盡使讀書，
設能上進，人反易於覺察，是求榮反辱矣。今使吾次子仍入伶界，庶不露痕跡。
且伶雖賤業，余實由此起家，一旦背之，亦覺忘本。
（光緒辛卯，其孫已食廩餼，次子以無嗓音，為月樓鼓手。）
（孫長兒為武生，執業於楊全之門，所演《八大鎚》、《探莊》諸戲絕佳，時年
（僅十六耳。）
（爐臺子為程長庚配角）
（程長庚性傲，而獨禮重讀書人。）
（有爐臺子者，盧姓，因喜漁男色，人以其姓盧而呼之。）
（或云為安徽舉人，流落京師。）
（其人夙有戲癖，尤崇拜長庚，日必至劇場，聆其戲，久之遂識長庚。）
（長庚詢得其狀，頗憐之，遂留至寓中，供其衣食。）
（爐亦以功名坎坷，無志上進，願廁身伶界。）
（長庚復為之延譽，凡演戲，非爐為配角不唱，爐因是得有噉飯地矣。）
（爐之唱工平正，長於做工，演《盜宗卷》、《瓊林宴》等劇，容色神肖，臺步
（靈捷，能人之所不能，故亦有聲於伶界。）
（至光緒中葉而衰老，喉涸無音。）
（唱時僅及調底，且痰閉氣短，多為斷續，方能終調，猶時為巧腔曼聲，聊以示
（意。）
（都人重牌號，每唱，猶必以喝彩報之，實則廢灶無煙，生氣久盡矣。）
（爐善排戲，三慶部所演全本《三國志》，由馬跳檀溪起，多出爐之手筆，詞句
（關目，均有可觀，雖他伶演之，亦能體貼入微，栩栩欲活，故一時有活張飛、
（【錢寶峰。）
（】活曹操、【黃潤甫。）
（】活周瑜【徐小香。）
（】之號。）
（孔明一角，爐則自去。）
（長庚歿，爐仍在三慶，誓不他往，自謂非遇長庚，久遼倒而死矣。）
（楊月樓扮猴子）
（楊月樓，安徽懷寧籍，自稱順天，非也。）
１２９２＊＊時間： 地點：
（少時鬻於張二奎家，習武生，兼習鬚生。）
（甫登場，名即噪。）
（後為蔣某以千金贖之去。）
（蔣有姊，適林氏，其夫方握浙藩篆，苦無嗣，言於蔣，欲以月樓充假子，蔣諾
（之，月樓遂之浙。）
（咸豐粵寇之亂，浙圍急，林棄城，遁入雲栖，乃披薙為僧。）
（寇既平，月樓奉義母至上海，隸劉維忠所設之新丹桂茶園，以所入供養膳。）
（如是者約數年。）
（已而卒，月樓馳書告蔣，蔣持其喪歸湖北。）
（月樓旅居上海既久，漸習輕浮，其演劇，時效世俗所謂釣蚌珠故事，雖豐軀幹
（，而面瑩潔，每著胭脂，帶雨桃花，無斯豔麗，以故婦女皆趨之若騖。）
（武生為武劇之主腦，其人必神采奕奕，而又長於技擊，熟於臺步，嫻於金鼓節
（拍，乃始盡善，若更能唱，斯第一人矣。）
（月樓獨能兼此數者之長。）
（人稱之曰楊猴子。）
（演《西遊記》悟空，必以武生繪面為之，或竟有不繪面者，此角以超距靈捷、
（舞棒圓熟為工。）
（月樓本善武生，扮相絕佳，而技擊、臺步、身段、打把，又靡不精。）
（每扮悟空，如《芭蕉扇》、《五花洞》、《蟠桃會》、《金錢豹》等劇，皆靈
（活如猴，有出入風雲之概，故以猴子見稱。）
（且武生最重在脛，無論猿超鶴立，必腳踏實地，毫不傾佐，方為能手。）
（月樓工力甚至，舒轉自如，且力大於身，雖長劇如《長坂坡》，身在重圍，七
（進七出，備諸牌調、架式，而始終不汗不喘，一絲不走，恢恢乎遊刃有餘，而
（又喉寬善唱，腔調兼勝。）
（其子曰小楊月樓，頗得家法，扮武生，亦精悍絕倫。）
（惟面色微紺，輝麗不逮老鳳，喉音之堅實洪敞，亦若稍遜。）
（惟兩脛熟練，動止合節，穩重不陂，固猶能繼武也。）
（汪桂芬以醇酒婦人死）
（汪桂芬，徽人，伶界世家也，以額廣，人以大頭呼之。）
（幼習戲，無異常童。）
（十五後，倒倉閉音，不復能唱。）
（習胡琴，能工，初僅為常伶之琴師，後以音調見賞於程長庚，乃為長庚技手，
（久隨不去。）
（凡唱，必恃琴善和，乃益發音，且轉折間可節力，小有偷減，腔中換氣，琴如
（其調，貫而注之，人不覺也。）
（若琴與唱左，則唱者非惟罔所假力，且牽而謬焉。）
（能久隨者，其人聲調，耳熟能詳，某劇作某調，某段應某腔，得手應心，事誠
（兩便。）
（從長庚久，於其所能者，無不能於手，然固未嘗擬以喉也。）
（長庚死，桂芬殊無聊，為人言長庚聲調。）
長 庚：（人謂君何不自為）我喉久閉，不能也。
（強試之，殊高，遂勸其登臺。）
長 庚：（自訝曰）我未冠失音，今乃未失耶？
（惟初用微狹，臺步本夙習，因試唱老旦，人疑長庚復生。）
（初登臺，即聲譽翕然，乃自壯曰）
長 庚：唱不過爾爾，吾苟知者，為之久矣。
（至是，乃肆力於唱。）
（唱日進，喉亦日佳，雖不甚宏，而中聲自足，又甚精銳，名遂大起。）
（桂芬在京，孝欽后擬傳入演劇，太監代奏其已蓄髮為道士，不敢來。）
（孝欽謂可剃髮進內當差。）
（太監遂授意於桂芬，乃剃髮登場，演《舉鼎》、《昭關》等戲，孝欽大喜，並
（嘉其削髮之誠，賞給五品頭銜，以示優異。）
（於是相傳汪大頭奉旨剃頭，欽賞五品頂戴。）
（桂芬晚年至上海，上海女閭繁盛，樂此不疲，日夜無休息，不恆執其業，而其
（喉固不衰。）
（光緒庚子復入京，人以其老而不久於世，益相傾重。）
（時妻子皆死，削髮作外家裝，忽往忽來，居無恆所。）
（與南妓林桂生狎，每至，同游者嬲之唱，無或諉，嘗自午至夕，屢唱不停，且
（得意引吭，尤多佳韻。）
（後數年，卒以醇酒婦人病瘵死，徽調遂絕。）
（孫菊仙為老鄉親）
（孫菊仙，天津人，津中呼為老鄉親者是也。）
（初為商，以喉佳，雅好唱，在津為票友，即有聲。）
（及入都，盡聆當時諸名家之唱，試之以喉，罔不利，乃入四喜班，為巨角，唱
（壓冑子劇。）
（與汪桂芬、譚鑫培鼎足而三，各有至處。）
（其喉寬窄高下，攸往咸宜，尖腔嘎調，不經意而自出。）
（尤難在每唱煞尾，傾喉一放，如雷入地宮，殷殷不絕，世謂之曰孫調。）
（其調大抵寬宏處多，花腔不甚用，以簡老痛快勝，而唱時亦自有花尖各腔。）
（惟效之者專就重濁短禿處求之，轟轟突突，實如連放花礮，不成聲調矣。）
（菊仙不善臺步，而體魁梧，背微僂，拱手闊步，自近大方。）
（扮方巾鶴氅員外一流，最為閒適，得山林氣。）
（其初入班，於讀字法略欠講求，後亦日進，如演《澠池會》，扮藺相如，其說
（白乾板垛字，【此四字為戲家緊要名詞。）
（】沈著痛快，得未曾有。）
（有時好作遊戲，如光緒癸巳夏，演《硃砂痣》，時忽雨雹，至吳相公賣子歸，
（倒攜雨具，即以途中遇雹為問。）
（雹字北音讀如包，乃以南音讀之曰白，闔座叫絕，是亦不獨以唱勝矣。）
（譚鑫培為伶界大王）
（譚鑫培，鄂人。）
（其父某唱武老生，長於技擊，喉音狹而亢。）
（南方有鳥曰叫天，其音哀以戾，鑫培之父音近之，人呼之為叫天，因而及於鑫
（培，遂以小叫天稱之。）
（初學老生，未幾，喉敗不能任，乃改武生，以技名於近畿。）
（中年還都，喉復出，仍唱老生。）
（由于【于三勝派。）
（】派而變通之，融會之，苦心孤詣，加之以揣摩，越數年而聲譽鵲起。）
（其唱以神韻勝。）
（本工崑曲，故讀字無訛；又為鄂人，故漢調為近，標新領異，巍然大家。）
（他人襲其一二餘音，即以善歌自命。）
（其實神化於此，唱無定法，初不著力，至筋節處，慢轉輕揚，或陡用尖腔，或
（偶一洪放，清醇流利，餘音繞梁，蓋全在吞吐急徐處著意。）
（故乍聞似亦平平，及應變出奇，人直不知為聲何以能至於此。）
（其於舊本劇詞支離過甚者，輒求通人改削，字不協律，復以己意定之，故其戲
（文，與常伶逈異。）
（至於運喉弄調，瀟灑不群，如唱《碰碑》，正調已佳，反調更勝，字音清利，
（韻調悠揚，愈唱愈高，遞轉遞緊，揚之則九天之上，抑之則九淵之下，喉之任
（用，直如意珠，而且憔悴之容，剛烈之氣，又時時見於眉宇。）
（為劇至此，可歎觀止，宜其有伶界大王之號也。）
（譚在京師三慶圓時，其唱工復取法於馮瑞祥，惟習焉不精，與張毓庭相髣髴。
（）
（後因程長庚責其為小家派，遂發奮自雄，極力改正，就程、于、馮三人之所長
（，取精用宏，合而為一，乃始不同於凡俗。）
（譚嘗奉召入內廷，使為內務府小伶工之教習，時有恩賞，遂有稱之為譚貝勒者
（。）
（譚與汪桂芬齊名，聲價絕高。）
（汪性頗劣，往往受人重聘，而延不登臺，屢以此涉訟。）
（譚亦高自位置，班中每日演戲外，如有堂會戲，須其登臺者，每齣須五十金，
（尚須主者夙與聯絡，方演兩齣。）
（人於延請時，若不得當，則必往求其妻及其長子，且須別有賂遺，故即賞金亦
（不止五十兩也。）
（都人喜譚之唱，殆有奇癖。）
（中和園號為譚所開，時有署譚名於戲招而不上臺者，顧人終不以其失信之故，
（而下次為之減少。）
（且有謂若譚死，願以身殉者，亦可謂奇矣。）
長 庚：（或諷譚絕人太甚，譚曰）君殊不解事，使吾聞召即至，人將賤視我，與常優等
。且東呼西喚，奔命不遑，孰若示人以不可近，使人俯而就我之為愈也。質言之
，此等歌曲，實亦何足聽，若日聒於人耳，人且唾棄之不暇，故與其隨人以招厭
，無寧自高以取重也。
（都中江蘇會館團拜，名伶麕集，譚獨抗傳不到。）
（時吳江殷李堯方掌山東道御史，拘譚至，縶諸廳事以辱之，待演劇既畢，方釋
（之去。）
（後此逢會館戲，聞命即赴，不敢或違矣。）
（譚與人語，好引劇場中之故實為談資，又好效人腔調以供嗤點。）
（光緒某年南下，渡海時，舟中時時效孫菊仙或楊月樓，酷摹其狀，一時觀者，
（咸軒渠不已。）
（王福壽，南府之三十年老供奉也，於伶界鮮所許可，謂當今之世，僅有個半人
（，個自謂，半則譚也。）
（譚面瘦削，而一經扮裝，則精采奕奕，兩目尤神。）
（居常嗜阿芙蓉，臨場非二人攜具，更迭料量不可。）
（每日睡起必在夕陽以後，飲食居處，奢侈無度。）
（有妻有妾，有子有媳有孫，歲進不為不多，而恆患不足。）
（其子均不肖，不能繼業。）
（仲唱旦，每與之同演《慶頂珠》，作漁家裝，扮蕭恩女，以真父子為父女，人
（樂道之。）
（餘或唱武旦，或唱武生，輕裘肥馬，類五陵豪。）
（每出，輿從相隨，酒肆茶樓間，群焉尊以爺稱，儼然貴游子弟矣。）
（昔時各班歷轉諸園，四日一易。）
（譚雖慵憊，而四日中少必兩至，至時雖遲，亦必酉末戌初，無過晏者。）
（其後愈延愈久，成為慣例，往往日戲至亥初始登。）
（座客忍飢，電燈待熾，人人暫墮黑暗餓鬼道，而終無一人不待而去者。）
（宣統初元，國喪遏音已久。）
（及開禁，譚有登場消息，人人犇走相告，甚或輾轉屬其戚黨，預以期告，為據
（地計，直若景星慶雲之一現者。）
１２９３＊＊時間： 地點：
（一日，演《天雷報》，時已夜九時後，慷慨激昂，千人髮指，並肩累足，園中
（直無容人行動之餘地。）
（至叟觸壁死後，譚已入場，座客久飢，俟其唱畢應散，後臺逆知人意，故於後
（半全不扮演。）
（詎譚指說時許，人已入神，視臺上之張繼保，如人人公敵，非坐視其伏天誅，
（憤不能洩，故竟不去。）
（諸伶草草終劇，乃相率出門。）
（張二奎工於做）
（張二奎，徽人。）
（善徽調，唱不奇而工於做，老生中有所謂奎派者，其流裔也。）
（不貴花腔，喉音近乾，故學奎派者以乾腔為貴。）
（乾腔者，簡老無枝、枯直不潤之謂也。）
（于三勝為老生中之不祧祖）
（于三勝，鄂人，老生中之不祧祖也。）
（其唱以花腔著名，融會徽、漢之音，加以崑、渝之調，抑揚轉折，推陳出新。
（）
（其唱以西皮為最佳，《探母》、《藏劍》、《捉放》、《罵曹》，皆並時無兩
（。）
（而二黃反調，亦由其剏製者為多，如今所盛傳之《李陵碑》、《牧羊圈》、《
（烏盆計》諸劇，皆是也。）
（且知書，口才甚雋，能隨地選詞，滔滔不絕。）
（惟擇配至嚴，若與旦配，非喜祿登臺，必不肯唱，寧舍車資而去，從無強而可
（者。）
１２９４＊＊時間： 地點：
（一日，唱《坐宮盜令》，喜應扮公主，已出場，適喜以事遲至，前後場汗下如
（雨，三返與商，易人作配，卒不可，然願久唱以待。）
（不得已，亦姑聽之。）
（及開板，唱楊延輝坐宮院一段，舊本有「我好比籠中鳥，有翅難展；我好比失
（水魚，困在沙灘；我好比中秋月，烏雲遮掩；我好比東流水，一去不還」四句
（，于隨口編唱，連唱我好比至七十四句之多。）
（後臺使人要喜至，草草裝束，抱兒而待，于方合眸緩唱，其興猶未艾也。）
（知喜至，乃以常詞終。）
（時歷數十分鐘，使者往返七八里，固猶未誤。）
（座客含笑靜聽，知其有待，以愛其唱，亦姑忍之。）
問 之：（後有者曰）設再延不至，將奈何？
則 必：我試以八十句為度，若仍未至，可以說白歷敘天波家世，雖竟日可也。
（三勝善詼諧，能望文生訓，即景生情。）
（舊時臺規至嚴，諸名宿之臺步、身段、場面、說白，從不偶誤。）
１２９５＊＊時間： 地點：
（一日，扮一君主，鑾衛出場，例有內官四人執戟前導，入場，分半而左右立。
（）
（適其人荒莽，前一隊已分立，後隊竟誤投一方，成左三右一之式。）
（三勝出，顧而怒，視以目，不覺，不得已，乃於唱引後，忽增唱搖板云）
其 人：這壁一個那壁三，【京音讀曰撒平聲，在花麻韻。】還須孤王把他拉。
（唱畢，牽其一以右之。）
（臺上下均鬨然失笑，不可仰視，其人亦慚沮自笑，逡巡去。）
（場規本不應妄增，非謔劇不應打諢，惟重其名，又樂其敏，故觀者不以為侮，
（反群起而譽之。）
（陳彩林傾倒一時）
（同、光間，上海有名伶陳彩林者，隸金桂園。）
（其初居京師勝春奎班，班為內監某所蓄。）
（時彩林尚髫齡，以不赴某侍御召，侍御銜之，因劾宦官不得私蓄梨園，上韙其
（言。）
（班散而彩林遂至海上，登場四顧，傾倒一時。）
（許蔭棠有許八齣之號）
（許蔭棠為票友出身之鬚生，歌喉以寬宏厚實見長，宜於富麗堂皇之劇，尤以王
（帽著。）
（每句拖音嫋嫋，歷久不絕，所以示其能力有餘也。）
（惟所演之戲不多，有許八齣之號。）
（在光緒中葉，負盛名，與譚鑫培、孫菊仙、汪笑儂埒，稱許老板。）
（每劇畢出園，恆有多人圍繞，蓋以得瞻顏色為幸也。）
（賈洪林痛詆端剛趙董）
（賈洪林，小字狗兒，受業於張勝奎，故一切規模有酷似孫春恆處。）
（又為譚鑫培之私淑弟子，嘗與劉永春、羅百歲合演全本《烏盆記》，即摹譚派
（也。）
（為人豪邁不羈，光緒庚子，拳匪肇事，孝欽后與德宗西狩。）
１２９６＊＊時間： 地點：
（一日，在天和館演《罵曹》，以時事改為白文，痛詆端、剛、趙、董輩，慷慨
（悲憤，不可一世，觀者為之聲淚俱墮。）
（黃三演罵曹被杖）
（黃三演奸雄之劇最肖，嘗供奉內廷，與譚鑫培同演《罵曹》。）
（黃演至修書黃祖一節，孝欽后遽傳旨笞杖。）
（杖畢，厚賞之）
孝 欽：此伶扮奸雄太肖，不得不杖。而演劇如此聰明，又不得不賞。
（謝寶雲為名角之配）
（謝寶雲，幼名昭兒，演鬚生，《金水橋》、《二進宮》均著名。）
（其發音蒼秀而高寒，倒板亢而圓，劉鴻升、譚鑫培皆遠不及，如文家善用逆筆
（，雲垂海立，石破天驚，行腔之陡峻，並世無第二人也。）
（然挾此異術，僅為名角之配以餬口，亦可傷矣。）
（時慧寶有父風）
（時慧寶，吳人。）
（父琴香，同治時，以善崑曲知名於時，並善徽調，與鄭秀蘭同師，皆有聲望。
（）
（琴香尤善於酬酢，曾在某園演《趕三關》，皖人御史徐某置酒於臺欄上，以戲
（劇為下酒物，而琴香遽浮一大白，同觀者為之絕倒。）
（慧寶長，有父風。）
（父歿，家中落，綺春堂舊居之在朱茅胡同者，鬻於人矣。）
（或誚之，慧寶）
憤 然：父析薪，子不克負荷，非丈夫也。
（遂殫心竭慮，專習鬚生，所演如《法門寺》、《上天臺》等齣，聞者無不謂其
（音節蒼涼，一空凡響也。）
（慧寶平居安貧自得，酷嗜翰墨，於名人碑帖，雖重值，必稱貸以購。）
（尤喜大小篆，每日折紙為範，作數百字，然後治他事。）
（汪笑儂演新劇）
（舊劇伶人，編演新劇最早者，厥惟汪笑濃。）
（笑儂，名僢，字冷笑，亦字仰天，富有思想，兼善詞章，唱做之佳，猶餘事也
（。）
（所編《黨人碑》一劇，乃採《六如亭說部》東坡逸事，略加附會，暗刺政府，
（而科白關目，亦能鼓舞觀者興趣。）
（如在酒樓獨歎時，酒保誤蔡京為菜心，司馬光為絲瓜湯，謂蘇東坡有三弟，曰
（西坡、南坡、北坡，東扯西拉，詼諧有趣。）
（至題詩一段，高唱「連天烽火太倉皇，幾個男兒死戰場。）
（北望故鄉看不見，低聲私唱小秦王。）
（長安歸去已無家，瑟瑟西風吹黯沙。）
（豎子安知亡國痛，喃喃猶唱後庭花」，腔調抑揚，不襲皮黃陳套。）
（花字由低而高，延長至二十餘音，宛轉自如，尤為難得。）
（在專制政府之下，笑儂竟能排演革命戲，膽固壯，心亦苦矣。）
（宣統末，劉永春與汪笑儂均在濟南演劇，劉隸鵲華居，汪隸富貴茶園，以營業
（競爭，漸成仇敵。）
憤 然：（汪尚有涵養，劉則逢人便罵，輒曰）汪笑儂何能唱戲！
１２９７＊＊時間： 地點：
（一日，值某會館堂會戲，主者以二人皆負盛名，強令合演《捉放》，劉去曹操
（，出場唱「八月中秋桂花香」句，改「香」字為「開」字。）
（唱罷，目視汪，汪應聲曰）
一 日：棄官拋印隨他來。
（座客咸以汪之才思敏捷，歎賞久之。）
（劉自是誓不與汪合演，而罵如故。）
（笑儂所演之劇，皆自撰，即演舊有之戲，穿場唱白，亦與常伶不同。）
（其演《斬馬謖》一劇，城樓一段正板、西皮及二六，一字一句，自出心裁，而
（不離《出師表》之大旨。）
（入後，聞馬謖失守街亭，白云：「當年先帝在白帝城託孤之時，曾對山人言講
（，馬謖為人言過其實，不可重用。）
（山人以平南之役，馬謖有攻心為上之論，頗曉兵機，故每畀以重任，不想今日
（失了街亭。）
（如此看來，知人之明，不如先帝多矣」云云。）
（此等念白，斷非俗伶所能夢想及之者也。）
（陸小香為小生巨擘）
（小生之難，難於小旦，以腔與旦等，而須雜用寬喉，又戲兼武功者多，做工科
（諢，亦所在多有，故曠世得人無幾。）
（此中巨擘，識與不識，咸推陸小香。）
（小香南人，為崑曲小生，亦善徽調，喉音與旦絕不相蒙，天然寬潤，是雄非雌
（，特與老生之過洪有別，一聞而即知為小生，與以旦唱充數者迥然不類。）
（其工力至深，崑曲臺步，日必按折遞演以為常。）
（且室懸巨鏡，日必作周瑜裝，臨鏡自照，凡一嚬一笑，必揣摩《三國演義》中
（之意義，達之於容，喜怒藏奸，必備一種少年英雄好勝卞急之態。）
（且常伶冠插雉尾，往往掃眉盪口，左右不適於用，甚或動而墜地。）
（小香於雉尾用力頗勤，每一低頭，則其上作左右轉，盤旋上矗，如雙塔凌空，
（且不露挺頸努力之狀。）
（縱有極力摹之者，亦僅能互逐並旋，欲左俱左，欲右俱右，絕無天東去而日西
（來，各為軌道，如扶搖羊角之相對而舞者也。）
（德珺如由旦改生）
（德珺如為穆彰阿之孫，酷好唱旦，家人不能禁，監守之，輒逸去。）
（初本客串，稱為德處。）
（以不謹故，銷除旗檔。）
（後無所得食，乃遂入班為優矣。）
（其唱喉音絕佳，高響圓潤，無一不備，腔亦純熟。）
１２９８＊＊時間： 地點：
（未幾改小生，頗能以意出奇。）
（惟唱時故為吐茹，喉際含蓄太過，多斷續哽咽之音，肆意急徐，無復規律，用
（喉如哨，論者比之唱灤州影戲也。）
（俞菊笙為武生中鐵漢）
（俞菊笙者，武生中之鐵漢，性躁急，故以俞毛包見稱。）
（毛包者，都人稱性暴之謂也。）
（精悍無倫，力亦絕大。）
（其演劇，出門上馬，盛氣如虹，勇猛精神，溢於眉宇。）
（至唱時，凡樂工、前場、配腳等，小有不合，則以氣相凌，無絲毫之假借容忍
（。）
（其登場演劇，同列咸有戒心，而裂冠擲帶、拍案頓足【樂工不能依節和奏，唱
（者對之頓足即為痛詈。）
（其勢愈重者，則詈亦愈深，與面辱人尊親無異。）
（】之事，仍靡日靡有。）
（且胸挺眉豎，時時若有餘怒，故無論唱者、觀者，皆以毛包呼之，轉有不知俞
（菊笙三字為其姓名者。）
（其唱以《挑華車》一劇為最得手。）
（此劇場面身段，至為繁重，愈後愈緊，叱咤生風。）
（他人不待終劇，精力已疲，惟菊笙舉重若輕，無懈可擊，至揮舞緊急時，則如
（電閃風馳，直使人目迷神駭，旋歌【唱牌子。）
（】旋舞，真能品也。）
（張八十、張長保劇半入場）
（武生不尚翻轉，專講氣度及刀劍能事。）
（有八十、長保者，皆姓張，長於技擊，無論短衣盔靠，往往劇半入場，專以往
（來對敵、揮舞捷密取勝。）
（兵將多人，遞出奏技，而兩人僅倚劍左肩，於從容大雅中，作一足之飛旋而止
（，【戲中謂之打飛腳，以聲響而距高者為上。）
（】衣髮不亂，氣宇雍容，不似時流之猱犬其身，與下把同其起伏，失大將體也
（。）
（長保且善扮悟空，長於超躍，並工崑曲，凡武場各種牌調，靡不能之。）
（【武揚牌調最多。）
（】八十體肥，不尚柔術，惟臺風偉麗，又揮劍戟如風，每出不過一二場，觀者
（已心滿志足矣。）
（尚和玉有真能力）
（尚和玉，寶坻人，確有真能力之武生也。）
（一步一躍，一擊一刺，皆具有尺寸，妙合音節。）
（或獨立如夔，或平翻似燕，從容穩練，絕無努力喫重之痕，不偏不陂，適可而
（止。）
（每唱《拿高登》、《金錢豹》等劇，伶人均往竊視，察其舞弄作何花式，臺步
（作何尺度，急徐間若何與金鼓相應。）
（蓋以其學力深至，悉具老成典型，固非後生專恃質敏力裕猝欲學步者所能也。
（）
（有時繪面演《四平山》，扮李玄霸，其雙錘在手，重若千鈞，轉動有時，低揚
（有節。）
（每擡足，則靴見其底，【戲中謂之亮靴底，非足擡平不見。）
（】每止舞，則樂終其聲。）
（【戲中謂之傢伙眼。）
（】且盔靠在身，略無紊亂，平翻陡轉，全符節拍。）
（未事時不形匆遽，已過後直若無事。）
（然種種藝能，多出於崑曲中牌場舊式，而從心化之，用得其當，固不獨以一劇
（一藝顯也。）
（張占福獷悍矯捷）
（張占福，即張黑，為開口跳，獷悍矯捷，其演《漢銀壺》、《九義十八俠》、
（《大蓮花》、《銅網陣》，殊有江湖豪俠氣概。）
（生旦演劇被斬）
（光緒中葉，方照軒軍門曜，威震粵中，有謂其過嚴者。）
（其鎮潮州時，嘗觀劇。）
（粵劇向多男女雜演者，適某優夫婦飾生旦，同演一淫戲，備極媟狎。）
（方叱下，即於戲臺前斬之。）
（朱四芬柔情綽態）
（道光時，京師有蘇旦朱四芬者，年十四，與徽旦中至美者劉愛紅并稱第一花。
（）
（以劉長一歲，人又呼朱為亞紅。）
（有倪姓者入都應京兆試，狎之，一日，開筵宴客，令朱佐觴，柔情綽態，四庭
（（目咢）眙。）
（命歌《藏舟》劇《小坡羊》一曲，此曲本哀感者，其起句為「淚盈盈做了江干
（花片」，朱慮聽者不歡，櫻喉乍啟，一笑嫣然。）
（客有袌周郎癖者，乃口占一絕調之曰）
一 日：看花燈下愛花明，花為人看花有情。粉面春風年十四，樽前笑唱淚盈盈。
朱竹垞：殆謂歌此曲不應笑耶？
（因又唱《跌包》劇《紅衫兒》一曲，嫩喉淒涼，神色慘至，合座傾聽，不覺泣
（下，倪至挽其頸令勿再唱，而客亦傾倒備至矣。）
（旺兒為花旦）
（同治初，京伶旺兒為茶寮中捧盤童子，面白皙，性儇巧，遂為好事者慫慂入鞠
（部，為花旦，振動一時，趨之者如蟻附羶。）
（其唱，以黃腔為最工，惟步武不中繩尺，蓋未從師之故也。）
（張三福性坦易）
（蘇州張三福，字梅生，同治初之京伶也，所居曰月新堂。）
（性坦易，貌姣好，而眉黛間常若有恨色。）
（演《剌虎》最工，亦以其愁眉雙蹙相稱也。）
（頗解作字，凈几明窗，雜陳古帖，兼之魚盎花缾，殊覺別饒清趣。）
（夏天喜長身玉立）
（夏天喜，字秋芙，揚州人，同治初之京伶也。）
（長身玉立，回眸一笑，觀者惝怳不能自持。）
（王蘂仙與天喜美豔相匹，蘂仙固是好女，天喜則近於蕩姬矣。）
（蘇長公謂食河豚值得一死，蘿摩庵老人謂天喜儻是女子，為我作妾，亦值得一
（死也。）
（所居曰裕德堂。）
老 人：（或贈以楹帖曰）秋水為神玉為骨，芙蓉如面柳如眉。
（杜蝶雲為生末淨）
（杜蝶雲，蘇州人，同治時之京伶也。）
（所居曰玉樹堂。）
（初扮旦，後則生、末、淨恣意為之。）
（偶飾吐火判官，觀者譁訝，蓋聰穎人也。）
（沈芷秋舉止灑落）
（沈芷秋，蘇州人，同治時之京伶也，所居曰麗華堂。）
（舉止灑落，矯矯不群。）
（工崑曲，靜細沈著，不作浮響，每一轉喉，座客肅聽，無復喧呶。）
（一聲初動物皆靜，四座無言星欲稀，蓋芷秋之度曲，有琴理焉。）
（其在春華堂時，齒方稚，時有中書舍人吳某悅之，欲購為侍史，力不能致，竟
（吞生鴉片以死。）
（周稚雲質麗神清）
（周翠琴，字稚雲，蘇州人，同治時之京伶也。）
（質麗神清，有藐姑仙人之目。）
老 人：（未久告殂，知與不知，莫不嗟惋，有以聯輓之者曰）生在百花前，萬紫千紅齊
俯首；春歸三月暮，人間天上總銷魂。
（蓋稚雲以花朝前一日生，而其卒也正當春盡耳。）
（朱蓮芬為潘文勤所眷）
（潘文勤公少年鼎貴，悅歌童朱蓮芬而眷之，故其所作之詞多詠蓮華，託興綿邈
（。）
（蓮芬子幼芬，風貌亦楚楚可人，唱青衫子，雖平平，而舉止嫻雅，猶是承平故
（態也。）
（侯俊山顧盼自喜）
（侯俊山，即老十三旦，張家口人，同、光間在京聲震一時，穆宗殊嬖之。）
（同治某科鄉試，御擬試題「君子坦蕩蕩」，即隱十三旦。）
（「坦」字為「十」為「一」為「旦」，「蕩蕩」則含有兩「旦」字之音，合之
（為十三旦也。）
（其《八大錘》舞雙鎗，五花八門，到底不懈，顧盻自喜，遊刃有餘。）
（蓋以秦腔花旦而兼武生，為楊小樓所不及也。）
（田桂鳳負盛名）
（京伶之貼中巨子曰田桂鳳者，負盛名，每唱，則舉國若狂，奔走恐後。）
（貌清麗，微削，兩睛略露兇光，為美中不足。）
（其扮戲，以閨門有情致者為妙，如《拾玉鐲》《鴻鸞喜》是也。）
（田善裝束，每登場，必有數人伺應之，梳髮者，貼花者，著衣者，夏則揮扇者
（，冬則持爐者。）
（且篤嗜阿芙蓉，臨演，非二人更迭裝置不可。）
（其妙在身材嫋娜，穠纖修短，雅近婦人，而冠服釵鈿又至精絕華，蓋皆自出心
（裁，製從新式，故益動人目。）
（扮時一釵一髮，加意安排，鬢若刀裁，眉經新畫，衣裙合度，珠翠盈頭，於一
（容字，備極工細。）
（故好之者眾，雖姍姍遲至，眾頗耐之。）
（田性驕，向例末劇皆演冑子，後則有老生作殿者，貼則僅在中劇。）
（自田出，而貼乃為後勁焉。）
（其睡起最遲，雖夏日，亦及暮。）
（光緒癸巳、壬辰之際，與譚鑫培同主春臺部，故多與之配戲。）
（譚到已晏，而有時猶須待田。）
（及劇止場終，往往柳梢月上矣。）
（田以多得貴人眷，頗致富。）
（楊桂雲善扮貼）
（楊桂雲，字朵仙，體胖，善扮貼。）
（面橫闊，多酒肉氣，喉帶北鄙殺伐之音，半啞而近豺，故長於作潑悍劇。）
（最佳者，如《雙釘計》，如《送盒子》，如《馬四遠開茶館》，其猛如雌虎，
（極奸刁兇淫之致。）
（而又詞鋒鑿鑿，層出不窮，他人為之，無狂厲至此者。）
（次則如《殺皮》、《十二紅》、《南通州》等劇，凡謀夫害子為淫婦而具兇悍
（性者，舉能效之。）
（善哭善笑，面備春秋兩氣，見所歡，惟恐不盡其歡，見所惡，惟恐不恣其惡，
（頑婦情態，描摹入細。）
（且每至主兇時，心亦似餒，而必強嗤所歡為無丈夫氣，挽袖登牀，抽刀便斷，
（至此聲色俱厲，喉皆變徵，若惴惴而強以自支也者。）
（及至訟庭對讞，詞勝則上逼官府，詞敗則雜以詼諧，刁狡淫兇，可歎觀止。）
（胖巧玲工貼劇）
（胖巧玲，【一作鈴，又作林。）
（】京師人，以貼劇著。）
（體貌厚重，扮相【化妝之後謂之扮相，南人謂之臺風。）
（】不佳，而舌具燦花，如嚦嚦鶯聲囀於花外，長言短語，妙合自然。）
（如《胭脂虎》中之史鍾玉，《浣花溪》中之任容卿，說白皆駢語雅辭，與尋常
（科白不類。）
（常伶不諳文義，按圖索驥，如拙童背書，斷續梗塞，文理全失。）
（且又多引古書古語，滿篇之乎也者，讀頓頗難，稍不留心，全無收束。）
（如容卿道白中之「舜何人也，予何人也，有為者亦若是」數句，更為難讀，非
（略通文義，以精神貫之，殊無可取。）
（巧玲貌雖不颺，而心有靈犀，於諸劇雅詞，不啻若自口出，以此見賞於上流人
（物，不以環肥而少之。）
（某邸與巧玲善，其卒也，某往送其喪，而懼人之指摘也，乃便衣步其後，兩僕
（捧衣冠從焉。）
侍 郎：（某聞而笑之曰）此頗似《紅樓夢》中賈寶玉在芙蓉池上祭晴雯時也。
（某邸聞之，不以為忤，猶服為雋論。）
（于紫雲為旦界名宿）
（于紫雲，鬚生三勝之子也，為旦界名宿。）
（其唱聲柔脆而堅，絕非後輩虛浮一派，去臺遠坐，字音絕清，《彩樓配》、《
（御碑亭》、《趕三關》、《祭江》、《別宮》、《坐宮盜令》等劇，皆委婉動
（人。）
（晚年稍近游戲，好演《虹霓關》一劇，效婢子裝，見夫人與伯黨論婚，腹誹眉
（語，方隻手擎盤茗而出，見之而怒，乃啣杯而指弄其盤，迅急如風，官體並用
（，喉仍作唱。）
（其唱西皮二六一段，至「自古常言講得好，最狠狠不過婦女心腸」等句，字字
（酸心，針針見血，觀者點首太息，深入人心。）
（四十以後，不恆登臺，以常奔走達官貴人之門，能鑑別古器，遂以販鬻古董為
（業，頗致富。）
（如端忠愍公、楊文敬公，皆常與講論金石、購覓書畫者也。）
（其子小小于三勝，能繩祖武，年十三四，即登臺演《李陵碑》等劇，饒有家風
（，老輩見之，謂尚不失三勝舊範也。）
（一汪水為戲中嬰寧）
（一汪水，京師金店藝徒也。）
（性蕩，好作婦人妝，梨園中人有導之入班者，龍門一登，身價十倍。）
（以目波韶秀，體復清潤，故有一汪水之稱，其姓名不可得而詳也。）
（扮戲專重淫蕩一流，如《賣胭脂》、《戰宛城》以色身示人，備諸褻狀，做工
（唱工，舉所不講。）
（戲規本以笑場為大忌，水蕩極，故多笑，笑而近美，故人不以為失場，轉樂觀
（之。）
（凡與配戲者，必以金店為諷。）
（都門金店，皆筦捐納、銓選等事，偶演《得意緣》等劇，生為旦按摩，原本以
（赴京應舉為講，以水故，輒以到京捐納為言。）
（臺下適有此賈，怒將用武，而水不為辱，亦不還答，每聞妙謔，輒以巾掩口，
（笑不可仰，倍饒韻致，論者稱之為戲中之嬰寧也。）
（時小福唱青衣）
（時小福，吳人，唱青衣，名出于紫雲、常子和上。）
（素與宜興任筱園制軍道鎔善。）
（光緒辛丑，任以山東巡撫陛見入都，與時遇，時已鬑鬑滿頰，久不登場，任再
（三強之，乃為之剃鬚而唱《落花園》一折，酬以三千金，不受。）
（王瑤卿有名貴氣）
（王瑤卿少時姿首，不過中人，而有一種名貴氣，盛飾衣冠，儼然貴族。）
（與譚鑫培同供奉內廷，有青衣叫天之號。）
（孝欽后甚眷之，每頒賞，必與譚埒，故頗饒私蓄。）
（姜妙香擅名一時）
（姜妙香以青衣小生擅名一時，頗孤介，工繪事。）
（其妻，國色也，至劇場觀劇，為俞五所見，百計奪之，妙香竟不能與爭，遂鬱
（鬱得咯血疾。）
（乃輟演，杜門不出，一意畫蘭，嘗自題其端，有「幽花只作閉門香」之句。）
（旦之諸名角）
（閨門旦須有貞靜氣，當推田桂鳳、王蕙芳，姚佩秋亦差近似。）
（頑笑旦須有潑悍氣，當推楊桂雲及五九。）
（刀馬旦須有富麗氣，【如《反延安》、《馬上緣》、《破洪州》之類為貼劇，
（非武旦劇也。）
（短衣披氅者方為武旦。）
（】當推楊小朵及蕙芳。）
（粉旦須有淫蕩氣，當推一汪水及桂鳳。）
（此外則專重說白，如《胭脂虎》、《玉玲瓏》、《浣花溪》、《下河南》等劇
（，固全以長舌取勝之。）
（五九為張樵野所眷）
（五九為光緒時京師之美伶，張樵野侍郎蔭桓嬖之甚，嘗招之至家，使改婦人妝
（，侍左右，日酬以五十金，令家人僕役呼之為少奶奶。）
（久之，亦遂視之為少主婦也。）
（楊小朵為武子彝所眷）
（武子彝，滇人。）
（任江西知縣，嘗以解餉入都，暱楊小朵。）
（【桂雲之子。）
（】流連久，囊金罄盡，則為小朵司簿記，小朵呵叱如僕役，子彝安之，怡然若
（甚樂者。）
（後其同鄉以子彝迷溺玷鄉譽，迫小朵逐之，不得已，回贛，每）
語 人：吾平生最愉快者，獨為小朵司會計時耳。
（想九霄屢受辱詈）
（想九霄即田際雲，色藝兼優，風流籍甚，而屢為士大夫所辱詈，工部郎中龔才
（傑口角鋒利，偶於會館堂會中，見九霄至筵前請安，輒呼之為兔兒。）
（九霄聞之，反身即去。）
（是日九霄應唱之堂會戲，竟排而未唱。）
（遣人往催，則語來人曰）
聞 之：想九霄為供奉王爺之人，非爾等窮措大之玩具。
（會館中人竟無如之何。）
１２９９＊＊時間： 地點：
（未幾，龔竟為御史所劾，去官。）
（文芸閣學士亦以其驕而惡之，嘗詈之為忘八旦，聞者謂此語可為想九霄三字之
（的對。）
（其後竟以弄權納賄，怙惡縱淫，奉旨拿辦，忘八旦三字不意成為考語矣。）
（寶珊秀美天成）
（光緒中葉，京伶顏色最麗者，有寶珊，秀美天成，扮《賣餑餑》、《拾玉鐲》
（等劇，唱做不必甚工，而能使人目注神癡，其麗可想。）
（每出入園市，隨而環視者如蜂屯，如蟻聚。）
（後得故舊提攜，改節讀書，為人記室以終。）
（朱素雲美秀而文）
（朱素雲美秀而文，工書善歌。）
（光緒甲申以前，猶未露頭角也。）
（然李蓴客侍御慈銘識之於前，樊雲門方伯增祥眷之於後，而尤為陳小亭所暱。
（）
（小亭，戶部書吏子，家饒於財，暱素雲最早，飲食宴處，悉在其家者十年。）
（素雲性揮霍，皆小亭所供，既竭其藏金，復售屋得三四十萬金以繼之。）
（謝寶琨放意怠工）
（謝寶琨唱老旦，喉調尚佳，入內廷供奉，孝欽后聞而賞之，遂膺每劇二金之賜
（。）
（【內廷賞賚有等，以次遞加。）
（】謝以初唱即獲慈賚，榮而自驕，放意怠工，唱日以退，甚至有走板失調之弊
（。）
（再入內廷，遂被逐。）
（四十花門最多）
（四十者，京師四喜班有名之武旦也，傳槍轉棒，花門最多，如唱《蟠桃會》、
（《嘉興府》等劇，或多人互擲齊拋，或一人單轉雙弄，奇而不亂，緊而不乖，
（金鼓和鳴，使人目炫。）
（拋擲一類，戲中謂之傳傢伙；轉弄一類，戲中謂之撚鞭，非水到渠成者不辦，
（手目偶疏，便虞閃失，場面一失，全節俱隳矣，而四十獨無之。）
（余莊兒色藝均備）
（京師武旦，自四十以後，效顰者多，卒不能至，惟余莊兒技與相埒。）
（莊面整意侈，善歌，且工技擊，矯矯不群，士大夫好與往還，頗負時譽。）
（自編新戲多種，以《十粒金丹》為最。）
（莊扮十三妹，挺然有女丈夫風，奇技俠情，見者心醉。）
（其於傳弄各式，亦精熟圓緊，為武旦中色藝均備之材。）
（光緒朝，供奉內廷，德宗頗賞之。）
１３００＊＊時間： 地點：
（一日，在大內演《十粒金丹》畢，未解妝，德宗召至內殿，攜手顧隆裕后曰）
德 宗：此子可稱文武全才。
（隆裕以其近御坐，大怒，將訴之孝欽后。）
（上懼，乃以莊所佩倭刀為真者，將律以御前持械罪，揮之出）
孝 欽：送刑部。
（莊遂賄部吏，報病故，不敢復出，【京中謂之報黑人。）
（】埋頭燕市，近二十年。）
（至宣統時，乃稍稍與人晉接焉。）
（兩陣風翻轉凌踔）
（兩陣風，不知何許人，由秦腔改入徽班之武旦也。）
（其柔術精絕，翻轉凌踔，倒行旋舞，種種新式，均非常人所能。）
（與武丑張黑演《賣藝》，各奏所能，皆矯然不落恆逕。）
（何桂山有鐵喉之目）
（何桂山，即何九，淨之名角，有鐵喉之目。）
（曾與程長庚配戲，長庚亦服之。）
（其喉之高響寬洪，罕與倫比，隨用隨至，從無一時音閉或唱久稍疲者。）
（惟其人為登徒一流，男女色靡不篤好。）
（每日演劇畢，即挾資為冶游，或與同班旦貼之流，相期於南下窪之蘆中以卜晝
（。）
（俗稱伶與伶相偶者謂之同單。）
（單者，北人呼衾之謂也。）
（桂山之同單，多至不可紀數，有財則散之，無則取諸其偶，人以其誠直，多樂
（就之。）
（性又好酒，靡日不醉，酒色戕伐至甚，而喉固不失其佳。）
（至老，其好不衰，而其唱亦不衰，異材也。）
（桂山之演劇，不落恆蹊，而天性躁急，每日興至則入園，入園即扮演而出，或
（時已晏而壓冑子不為榮，時或早而頭三齣亦不為辱，持錢而去，每不知所之。
（）
（其唱純取中聲，無一字一句不在至響極高之域，雖園廣數畝，樓高數仞，座客
（仰而靜聽，雖至遠者，亦如覿面促膝，聲聲如在左右，每一放響，誠有貫耳如
（雷者。）
（惟唱之遲早，難以預定，聞名而來者，午飯稍延，及到園而已去矣。）
（何本崑曲能手，後以樂工配角不備，佳劇亦不能多，惟《鍾馗嫁妹》、《五鬼
（鬧判》等，為都人所篤嗜。）
（前場隨手及各觔斗虎【戲界謂赤身朱褲，專打觔斗之下把，每戲或四或八者，
（謂之觔斗虎。）
（】經其教演，尚流傳未絕，且此兩劇皆他人所斷不能為者，桂山死，遂成絕調
（矣。）
（李牧子為淨界大家）
（李牧子，京伶淨界中之革命大家也，自李出而黑頭之唱一變。）
（其唱以鼻音正音兼用，花腔最多，峭拔鏗鏘，頗足娛耳，如《天水關》中姜維
（一段，《御果園》中敬德一段，皆燕市人人所效慕者。）
（然學之不善，輒陷為輕薄子，花腔過多，必至無腔，滑調過多，轉不成調，故
（自李之後，即謂淨界無人亦無不可。）
（錢寶峰唱做並佳）
（錢寶峰以鼻音勝，尤能一嘯震人，【劇中謂之哇呀。）
（】直如海浪簸舟，人身為之起落者再，聲巨至此，疑古人嘯旨不外是矣。）
（其唱以兼戲謔者為最佳，正唱如《沙陀國》、《取洛陽》，兼謔者如《白虎帳
（》【即《斬子》。）
（】中之焦贊，《大名府》中之李逵，《岳家莊》中之牛皋，極魏徵嫵媚之長，
（有阿叔不癡之概。）
（光緒中葉，年已六十以外，頭童齒豁，猶能發巨響以驚人。）
（淨以繪面為難，其花色極精極細。）
（從前師弟授受，有專譜備載其式，謂之臉譜。）
（寶峰固以繪面見長者，唱做並佳，各藝咸備，亦淨界之名家大家也。）
（金秀山為淨角第一）
（金秀山，京人，咸、同間在某部為官役。）
（官役者，專伺官吏而司奔走者也。）
（操作之餘，恆引吭高歌，聲若洪鐘。）
謂 之：（聞者咸驚異之）若之藝宜可以雄長曲部，睥睨一世，豈懷才而以潦倒終耶？
（秀山心動，於是毅然辭役，而師何桂山。）
（藝成，隸嵩祝成班。）
（當是時，有小穆者，名淨角也，銅錘架子，無不擅長，與孫菊仙同隸嵩祝成。
（）
（秀山親炙其緒餘，益致力於銅錘，其藝乃駸駸乎駕諸名淨而上也。）
（勝春、同春、四喜先後立，秀山實終始其事。）
（光緒庚子拳亂後，同春蹶而復起，秀山在其中，與譚鑫培偕，論者推為淨角第
（一。）
（其為劇也，雄壯沈著，端凝渾厚，喑嗚叱咤，四座為之震驚。）
（晚年則蒼勁更甚，凡就聽者，莫不為之神往。）
（小穆用鼻音）
（小穆，即名淨穆鳳山。）
（黑凈唱腔之用鼻音，小穆實作之俑。）
（蓋以氣弱，遂藉鼻孔出氣以取巧也。）
（將登場，輒先以煙酒、大麥之屬遍餉後臺小角及前臺之看座者，令俟其出臺皆
（為之喝采。）
（梨園中人之不滿於小穆者，僉謂小穆之享名即由於此。）
（劉鴻聲唱善用氣）
（劉鴻聲，京師闤闠中人也。）
（以喉佳，能摹擬諸家唱法，人爭譽之。）
（遂入班，唱黑頭，多剏新調，聲名鼎鼎，見重一世。）
（惟酷好酒色，兼容併包，夜無虛夕。）
（積久，體不支，兩脛竟廢，失業貧甚。）
（基庫李某憐之，輿至其家，為之飲食醫藥。）
（期年漸起，久之遂能步，後竟杖而行。）