第一二八一 至 第一二九〇
１２８１＊＊時間： 地點：
（未幾，西巡，問隱淪之士，文貞以關中李顒、河南張沐及文鼎三人對。）
（上亦素知顒及文鼎。）
（乙酉南巡，文貞以巡撫扈從）
上 大：宣城處士梅文鼎今焉在？
（文貞以尚在臣署對。）
上 大：朕歸時，汝與偕來，朕將面見。
（文貞尋與文鼎伏迎河干。）
（越晨，俱召對御舟，從容垂問，凡三日。）
從 容：（上謂文貞曰）天象算法，朕最留心，此學今鮮知者，文鼎實僅見也。其人亦雅
士，惜老矣。
（賜御書扇幅，頒賚珍饌。）
（臨辭，特賜「績學參微」四大字。）
（梅氏世通算學）
（梅文鼎，字勿庵，歲貢生。）
（子以燕，舉人。）
（兩世俱通算學。）
（以燕子文穆公瑴成始大其宗。）
（而勿庵父子兆域，聖祖特命江南織造曹頫為之監工。）
（聖祖指授陳厚耀算法）
（泰州陳諭德厚耀與梅文穆同直內廷，蒙聖祖指授算法。）
（當文穆初入見，上嘗）
語 之：汝知陳厚耀否？他算法近日精進。向曾受教於汝祖，今汝祖若在，尚將就正於彼
矣。
（厚耀侍從多年，蒙賜書籍、文具、錦綺、瓜果之類，尚為近臣所恆有，其頒賜
（儀器，疇人家詫為未見。）
１２８２＊＊時間： 地點：
（一日，又賜熱河光木，供之几案，光皎如月。）
上 諭：以助汝鉤稽布算之勤也。
（厚耀有《奉敕賦夜亮木》詩。）
（當厚耀與文穆同正定算學諸書時，聖祖又嘗召之於便殿，問測景使何法。）
（厚耀不知。）
（上寫西人定位法、開方法、虛擬法示之。）
（又命至御座旁，隨意作兩點，上自用規尺畫圖，即得相去幾何之法。）
（文穆直蒙養齋，上亦授以借根方法）
諭 之：西洋人名此書為阿爾熱八達，譯言東來法也。
（幾餘召對，時有指授。）
（自後二人之學，彌益精邃。）
（文穆由進士官至總憲，厚耀以教授超授編修，官至左諭。）
（李子金精算數）
（李子金增生之鉉精算數，心有權度，不用丈尺。）
（嘗遊京師，與客聚飲，客指鄰家樓，問以高幾許，四方幾許。）
諭 之：（李熟視良久曰）得之矣。
（客令人加量，悉如所言。）
（李文成研算術）
（滑縣李文成，少孤，為木工傭保，人呼之為李四木匠。）
（恥之，棄去，從塾師習書算，粗解意義。）
（有疑難，輒辯駁，塾師厭之，遂請絕焉。）
（於是專研算術，旁涉星家象緯，推測頗驗。）
（見人，必誇其術，人有聞者，共非笑之，文成自若也。）
（華若汀悟算數捷法）
（金匱華若汀太守蘅芳精於算，嘗乘夜航，雜遝儔人中，閉目危坐而搆思。）
（忽悟一算數捷法，為生平所未得。）
（算謂此時也，不覺黑闇界倏現大光明，心地開朗，快如登仙。）
（蔣岳莊知曲線新術）
（武進蔣維鍾，字岳莊，維喬之兄也。）
（幼穎悟而嗜讀，以是得咯血症。）
（父少穎命輟讀佐商政，然肆事偶暇，輒手一卷，與其弟竹莊茂才維喬賞奇析疑
（，自相師友也。）
（光緒癸巳春，偶見疇人書，略一披閱，即朗悟。）
（不數月，盡通其義。）
（甲午，中日失和，我師敗，岳莊以為當尚西法，變新政，雪國恥，一切科學，
（皆以數學為宗，乃益閉戶潛跡，午夜不輟。）
（丙申，從學於金匱華若溪明經世芳，所學大進，而肺疾亦日劇，遂不起，時己
（亥正月也。）
（所著有《曲線新說》。）
（優伶類）
（像姑）
（都人稱雛伶為像姑，實即相公二字，或以其同於仕宦之稱謂，故以像姑二字別
（之，望文知義，亦頗近理，而實非本字本音也。）
（朝士之雅重像姑者，殆以涉跡花叢，大干例禁，無可遣興，乃召像姑入席，為
（文酒之歡，然亦未必謂真個銷魂，不食馬肝，即為不知味。）
（如王文簡公、錢牧齋、龔芝麓、吳梅村輩，詩酒流連，皆眷王紫稼，畢秋帆且
（持狀元夫人以去，動於情感，亦尚無傷大雅，固未可與斷袖傖奴同日而語也。
（）
（伶人所居曰下處，其萃集之地為韓家潭，櫻桃斜街亦有之，懸牌於門曰某某堂
（，並懸一燈。）
（客入其門，門房之僕起而侍立，有所問，垂手低聲，厥狀至謹。）
（俄而導客入，庭中之花木池石，室中之鼎彝書畫，皆陳列井井。）
（及出，則湘簾一桁，瀹茗清談。）
（門外僕從，環立靜肅，無耳語聲，無嗽聲，至此者，俗念為之一清。）
（光緒中葉，士大夫好此者尤盛，韓潭月上，比戶清歌，誠足為點綴昇平之一助
（也。）
（伶互相語而指其所交之客，則曰老斗。）
（京師雛伶皆躡靴，必離師獨立始履，而僕亦稱之曰主人矣。）
（堂主之子曰少主人。）
（伶出見老斗，憑其肩，致寒暄。）
（資格深者，伶直呼其字。）
（曰爺者，疏遠之詞也。）
（伶既出師而積有餘資，得蓄雛以自立，而自身尚周旋於酬應場中者，固數數覯
（。）
（然亦有侘傺無聊，幾難存活者。）
有 詩：（或詠之曰）萬古寒滲氣，都歸黑相公。打圍宵寂寂，下館【戲館也。】晝匆匆
。飛眼無專斗，翻身即軟篷。【相公之落拓至甚者，每至軟篷為龍陽君。】陡然
條子至，開發又成空。
（孽海中而有如此苦惱，人不知也。）
（客飲於旗亭，召伶侑酒，曰叫條子。）
（伶之應召，曰趕條子。）
（光緒中葉之例賞，為京錢十千，就其中先付二千，曰車資，八千則後付。）
有 詩：（來時，面客而點頭，就案取酒壺，徧向座客斟之，眾必謙言曰）勿客氣。
（斟已，乃依老斗而坐，唱一曲以侑酒，亦有不唱者，猜拳飲酒，亦為老斗代之
（。）
（老斗在劇場，為臺上素識之伶所見，戲畢下臺，趨近老斗座，屈膝為禮，致寒
（暄，曰飛座兒。）
有 詩：（嘉慶時，或作《都門竹枝詞》云曰）園中官座列西東，坐褥平鋪一片紅。雙表
對時交未正，到來恰已過三通。坐時雙腳一齊盤，紅紙開來窄戲單。左右並肩人
似玉，滿園不向戲臺看。簾子纔掀未出臺，齊聲喝彩震如雷。樓頭飛上迷離眼，
訂下今宵晚飯來。
（老斗飲於下處，曰喝酒。）
（酒可恣飲，無熱肴，陳於案者皆碟，所盛為水果、乾果、糖食、冷葷之類。）
（酒罷，啜雙弓米以充飢。）
（光緒中葉，酒資當十錢四十緡，賞資十八緡，凡五十八緡耳。）
（其後銀價低，易以銀五兩。）
（銀幣盛行，又易五金為七圓或八圓，數倍增矣，然猶有請益者。）
（老斗與伶相識，若已數數叫條子矣，則必喝酒於其家，大率必數次。）
（或為詩以紀之，中四語云）
或 為：得意一聲拏紙片，傷心三字點燈籠。資格深時鈔漸短，年光逼處興偏濃。
（拏紙片者，老斗至下處，即書箋，召其他下處之伶以侑酒也。）
（點燈籠者，酒闌歸去時之情景也。）
（老斗之飯於下處也，曰擺飯，則肆筵設席，珍錯雜陳，賢主嘉賓，既醉且飽。
（）
（一席之費，輒數十金，更益以庖人、僕從之犒賞，殊為不貲，非富有多金者，
（雖屢為伶所嬲，不一應也。）
（老斗之豪者，遇伶生日，必擺飯。）
（主賓入門，伶之僕奉紅氍毹而出，伶即跪而叩首。）
（是日，於席費犒金外，必更以多金為伶壽。）
（簉座之客，且贈賀儀，至少亦人各二金，伶亦向之叩首也。）
（伶有花榜）
（官署文告之揭示，俾眾周知者，曰榜。）
（若文武考試之中式者，其姓名亦次第列之，亦曰榜。）
（就會試而言，則有狀元、榜眼、探花諸名目。）
（而京朝士大夫既醉心於科舉，隨時隨地，悉有此念，流露於不自覺。）
（於是評騭花事，亦以狀元、榜眼、探花等名詞甲乙之，謂之花榜。）
（光緒壬寅春季，蜀南蕭龍友訂壬寅杏譜，於菊部之俊秀者取十名，評其姿態，
（述其家世。）
（譜中首選為安華堂主人王琴儂，【像姑之最著名者。）
（】次朱幼芬，次姜妙香。）
（王溫文爾雅，舉止大方，朱俊偉，姜明麗。）
（且朱能書，姜善畫，並師吳根梅。）
（根梅日必一至二伶家，抗顏據講座，彬彬儒雅，方駕橫渠矣。）
（京伶狎妓）
（宣統時，京伶日事冶遊，如姚佩秋、佩蘭兄弟之於泉湘班喜鳳、松鳳班雙喜，
（日夕狎媟，醜聲四播。）
（而南妓花翠玉至非梅某不歡，都人咸詫為異事。）
（宋芸子觀察育仁則謂兩美相合，惺惺相惜，此情理之可言者。）
（惟潤卿之嫁俞振庭，玉仙之嫁田際雲，則甚不可解。）
（振庭面首不佳，際雲年逾不惑，而潤、玉二子，在北里中極負盛名，何求不得
（，而乃甘與賤奴為伍，真奇聞也。）
（角色）
（俗稱娼優之著名者曰角色，亦曰名角。）
（蓋古有角妓，以藝相角勝為優劣，故今謂娼優等色藝足以自樹一幟者曰角色。
（）
（角色又曰腳色，蓋梨園以副末開場為領班，副末以下老生、正老、老外、大面
（、二面、三面七人謂之男腳色，老旦、正旦、小旦、貼旦四人謂之女腳色，打
（諢一人謂之雜，此江湖十二腳色，固元代院本之舊制也。）
（京師梨園角色將成之時，必遍遊京、津附近一帶，以歷試其能，然後重返都門
（，聲名突起，始得稱為名角。）
（若藝成之伶，在京演唱，無人過問，不得已而出京者，則呼之曰下天津。）
（角色命名之義，實寓勸懲。）
（正末，能指事之當場男子也。）
（副末，即昔之蒼鶻，以其能擊賊，故謂為鶻。）
（狙，淫獸，狐屬，後譌曰旦。）
（狐，扮官者，後譌曰孤。）
（靚，取義於傅粉墨供笑諂也，後譌曰淨。）
（猱，猛獸，食虎腦，亦狐屬，故以猱為妓之通稱。）
（又元人雜劇向有十二科，而以神頭鬼面、煙花粉黛為最下乘。）
（或曰，戲中角色，都凡生、旦、淨、末、丑、貼、副、外、雜九種，後人求其
（解而不得。）
（有謂皆反言者，如生有鬚，是老而將死，故反言生。）
（旦為婦人，昏夜所用，故反言旦。）
（末本用以開場，故反言末。）
（淨本大污不潔，故反言淨。）
（外充院子，日常在內，故反言外。）
（丑皆街猾，雞鳴不起，故反言丑。）
（此說亦自有致，然非本義。）
（其本義蓋皆以人色分定其名，間以標誌符號，特伶人粗傖，識字無多，始而減
（筆，繼而誤寫，久之一種流傳，遂為專門之名詞，明知其誤而不可改矣。）
（譬如外，員外也。）
（生，生員也。）
（末，末將也。）
（副，副帥也。）
（小旦，小姐也，先去女旁，後又改且為旦，但圖省筆而已。）
（丑，醜之代音字也。）
（淨，須淨面而後繢，方能著彩，此符號標誌也。）
（貼，須貼花鈿也，亦符號標誌，言與旦之素裝不同也。）
（雜，雜色也。）
（九種名稱，此為確解。）
（京劇角色之名稱，曰生、旦、淨、丑。）
（漢劇則別為一末、二淨、三生、四旦、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜
（十行。）
（末即京劇之白鬚生，淨即京劇之大面。）
或 為：（【大面之名，見於《樂府雜錄》云）大面出於北齊蘭陵王長恭，才武而貌美，
常著假面以對敵，擊周師勇冠三軍，齊人壯之，為此舞以效其指麾擊刺之容，謂
之《蘭陵王入陣曲》。
（】而漢劇分淨為紅淨、黑淨、粉淨，紅淨如姜維，李克用，黑淨如高旺、包文
（正，粉淨如姚期、曹操等是也。）
（生即黑鬚生，旦即青衣，外即做工老生及文武老生，貼即花衫，夫即老旦，雜
（即武二花，丑則京、漢文武皆同。）
（二黃各劇，以正生為多，故正生為二黃之中堅，其他皆副材也。）
（亞於正生者惟武生，則以工架為能事。）
（武旦分三派，一專講技擊，一專尚柔術，一專講排面。）
（花旦派別最多，大抵不出閨門旦、【即青衣旦。）
（】頑笑旦、刀馬旦、【與武旦微別。）
（】粉旦數種，而以口齒犀利、情態逼真為貴則一。）
（京班分青衣旦為二派，一為二黃花旦，一為梆子花旦，各以一人專習，無兼唱
（者。）
（二黃花旦則口齒須鋒利，梆子花旦之唱工尤須以京艷取勝，令人有百回不厭之
（能力而後可。）
（花旦須得喜怒哀急四字訣，二黃花旦有喜字怒字，而無哀字急字，如《雙沙河
（》、《破洪州》等戲，四字不能得一字，《鴻鸞喜》、《馬上緣》等戲，僅占
（一喜字，尚不能痛快淋漓，《探親相罵》、《烏龍院》等戲，僅占一怒字，均
（不能令閱者奪目。）
（梆子花旦如《新安驛》、《胡蝶夢》、《紅梅閣》、《烈女傳》、《日月圖》
（等戲，則兼四者而有之。）
（餘如《梵王宮》、《真珍珠》、《拾玉鐲》等戲，但缺一怒字，而唱工亦至可
（聽。）
（要之，態度須深沉，裝飾貴素淨，大雅不凡，無兒女氣者，斯為上品。）
（俗呼旦腳曰包頭者，蓋昔年伶人皆戴網子，故曰包頭。）
（晚近則梳水頭，與婦女無異，乃猶襲包頭之名，誠哉觚不觚矣。）
（京旦之飾小腳者，昔時不過數齣，舉止每多瑟縮。）
（自魏長生擅名而後，無不以小腳登場，足挑目動，在在關情，其媚人之狀，若
（晉侯之夢與楚子搏焉。）
（丑角以優孟、曼倩為先聲，開幕最早，伶界以此為最貴，無論扮唱與否，均可
（任情談笑，隨意起坐，不為格律所拘，相傳唐明皇曾為之。）
（至本朝，高宗亦嘗扮此，故人人尊視，異乎其儔。）
（此角以利口為長，而真有學力者，究以臺步技術並優者為上。）
（崑曲無論矣，若在皮黃，則以能唱《群英會》中之蔣幹，《弔金龜》中之張益
（，有白有唱，諧正兼行者為首選。）
（戲園中有跑龍套者，其品格甚低，而其為用則甚大。）
（每逢要角登場，此輩必全數出臺，或執旗吶喊，或跕班助威，實戲場中不可少
（之附屬品也。）
（伶界有所謂戲包袱者，言無所不能，若衣包然，生旦淨末之裝，悉可收貯，故
（以包袱名，殆隨取皆是也。）
（伶界亦頗重之，班中亦不可少。）
（蓋拾遺補闕，若醫門敗鼓之兼收；問字傳聲，作野寺閒鐘之待叩。）
（先輩之儀型在目，雖不能效而能言；劇場之詞句填胸，雖不可歌而可風。）
（其人或本名伶，或原雜外，非廢於病，即限於天，窮老可憐，令其飲啜於此，
（亦梨園養老之不可無者也。）
（燕舞環歌，女伶遠祖，近三百年，當以陳圓圓為第一。）
（圓圓為李自成唱崑曲，李不勝其柔細，而自唱秦腔，殿下皆呼萬歲。）
（以是知其善於扮唱，非妓實伶，不僅能琵琶工小調已也。）
（傳者謂其色甲天下之色，聲甲天下之聲，一侍明思宗，再侍李自成，三侍吳三
（桂。）
（三桂因圓圓沖冠一怒，乃出關借兵，其人有關世變，實非常人可比。）
（外此則顧眉樓扮《燕子箋》一劇，亦舉國若狂。）
（李麗貞教其女香君學歌，蘇崑生輩復為之按腔譜節，遂亦名蓋南都，聲動朝列
（矣。）
（女伶之以生、淨、丑、外、末諸角著者，雖不乏人，然終不若旦之易於出色當
（行，殆限於天稟也。）
（且若輩唱曲，以童聲為貴，教者防護甚密，若與人通，則歌喉不復圓潤，發口
（轉吭，便已知之。）
（京師舊無女伶，光、宣間始有之，固不若天津、奉天、武昌、上海之久著也。
（）
（臺灣之梨園子弟，垂髫即穴耳，傅粉施朱，儼如女子。）
（伶之派別）
（伶人初無所謂派別也，自程長庚出，人皆奉為圭臬，以之相競。）
（張二奎名在長庚下，于三勝英挺華發，獨據方面，是為前三派。）
（汪桂芬為長庚琴師，譚金福亦在長庚門下，平日模楷，各自不同。）
（長庚既謝世，分道揚鑣。）
（桂芬則純宗長庚之法，譚鑫培已旁得三勝之神，惟孫菊仙特立孤行，不事阿附
（，說者已謂其有似二奎。）
（然茲三人，亦能確乎不拔，謂為後三派亦無不可。）
（夫所宗何派，即有何劇之長。）
（長庚所長為《文昭關》《取成都》《戰長沙》，而桂芬與之相同。）
（三勝所長為《李陵碑》《捉放曹》《烏盆記》，而鑫培亦精。）
（二奎所長為《迴龍閣》《乾坤帶》《打金枝》，而菊仙亦並能焉。）
（譚派【即鑫培。）
（】之人，如張毓庭、王雨田、貴俊卿，皆確守榘矱，不可劘滅。）
（汪派【即桂芬。）
（】惟王鳳卿一人，魄力自雄。）
（孫派則雙處既老，後起無人。）
（至於奎派【即二奎。）
（】中人，昔有楊月樓、爐台子等，後惟許蔭棠、白文奎。）
（王九齡一派，昔有王仙丹，後惟時慧寶而已。）
（若夫作工，則賈洪林具有典型，此外皆不足當正流焉。）
（徽班世家）
（嘉慶以還，京師蘇班日就衰微，徽班乃遂錚錚於時。）
（班中上流，大抵徽人居十之七，鄂人間有，不及徽人之多也。）
（其初入都，皆操土語，僑居數代，變而為京音，與土著無異。）
（伶界最重門閥，而徽、鄂人後裔之流寓在京者，大抵均世其業，稱為世家。）
（諸家姻婭相連，所居皆在正陽門外五道廟一帶。）
（伶人畜徒）
（京師伶人，輒購七八齡貧童，納為弟子，教以歌舞。）
（身價之至鉅者，僅錢十緡。）
（契成，於墨筆劃一黑線於上，謂為一道河。）
（十年以內，生死存亡，不許父母過問。）
（同、光間，京師曲部每畜幼伶十餘，人習戲二三折，務求其精。）
（其眉目美好，皮色潔白，則別有術焉。）
（蓋幼童皆買自他方，而蘇、杭、皖、鄂為最，擇五官端正者，令其學語、學視
（、學步。）
（晨興，以淡肉汁盥面，飲以蛋清湯，肴饌亦極醲粹，夜則敷藥遍體，惟留手足
（不塗，云洩火毒。）
（三四月後，婉孌如好女，回眸一顧，百媚橫生。）
（惟貌之妍媸，聲之清濁，秉賦不同，各就其相近者習之。）
（或曰，八九歲時，恆延師教曲於家，必先習鬚生而喊嗓子，每日黎明，至廣漠
（之處，或林邊水隈，隨意發聲，由丹田衝喉直呼，彷彿道家之鍊呼吸。）
（久之，愈喊愈宏，則登場發聲，自能充滿四座。）
（若喉小，始習青衫，其次習小生，貌劣者習花臉，纖妍而嗓不高者習花旦。）
（蓋伶界最重鬚生，其次青衫，其次花旦，小生又其次也。）
（童伶學戲，謂之作科。）
（三月登臺，謂之打礮。）
（六年畢業，謂之出師。）
（鬻技求食，謂之作藝。）
（當就傅時，雞鳴而起喊嗓後，日中歸室，對本讀劇，謂之念詞。）
（夜臥就溼，特令發疥，癢輒不寐，期於熟記，謂之背詞。）
（初學調成，琴師就和，謂之上絃。）
（閉門教演，師弟相效，禁人竊視，凡一嚬笑，一行動，皆按節照式為之，稍有
（不似，鞭箠立下，謂之排身段。）
（凡此種種，皆科班所必經，其難其苦，有在讀書人之上者。）
（故學者十人，成者未必有五。）
（劇詞滿腹，無所用之，不得已，乃甘於作配角，充兵卒，謂之擋下把。）
（否則為人執役，謂之潤場；料量後臺，謂之看衣箱；前臺奔走，謂之拉前場。
（）
（伶人至此，一生已矣。）
（王紫稼風流儇巧）
（王稼，字紫稼，一作子玠，又作子嘉，明末之吳伶也。）
（風流儇巧，明慧善歌。）
（順治辛卯，年三十矣，從龔芝麓入京師。）
（先至常熟，告別於錢牧齋，牧齋乃為送行十四絕句，以當折柳，蓋於贈別之外
（，雜有寄託，諧談無端，讔謎間出也。）
（詩云：
（ 桃李芳年冰雪身，青鞋席帽走風塵。）
（鐵衣毳帳三千里，刀軟弓欹為玉人。）
（官柳新栽輦路旁，黃衫走馬映鵝黃。）
（垂金曳耬千千樹，也學梧桐待鳳凰。）
（【自注：時聞燕京郊外夾路栽柳。）
（】紅旗曳製倚青霄，鄴水繁花未寂寥。）
（如意館中春萬樹，一時齊讓鄭櫻桃。）
（篳篥休吹蘆管喑，金尊檀板夜沈沈。）
（莫言北地無鸜鵒，乳燕雛鶯到上林。）
（多情莫學野鴛鴦，玉勒金丸傍苑牆。）
（十五胡姬燕趙女，何人不願嫁王昌。）
（壓酒胡姬墜馬妝，玉缸重碧臘醅香。）
（山梨易栗皆凡果，上苑頻婆勸客嘗。）
（閣道雕梁雙燕棲，小紅花發御溝西。）
（太常莫倚清齋禁，一曲看他醉似泥。）
（【自注：王郎云，此行將倚龔太常。）
（】）
（可是湖湘流落身，一聲紅豆也沾巾。）
（休將天寶淒涼曲，唱與長安筵上人。）
（邯鄲曲罷酒人衰，燕市悲歌變柳枝。）
（無復荊高舊徒侶，侯家一嫗老吹箎。）
（【自注：以下三首寄侯家故妓冬哥。）
（】）
（憑將紅淚裹相思，多恐冬哥沒見期。）
（相見只煩傳一語，江南五度落花時。）
（江南才子杜秋詩，垂老心情故國悲。）
（金縷歌殘休悵恨，銅人淚下已多時。）
（灰洞溟濛朔吹哀，離魂昔昔繞蘇臺。）
（紅香翠暖山塘路，燕子楊花並馬回。）
（【自注：范石湖云，涿南、燕北謂之灰洞。）
（】）
（春風作態楝花飛，清醥盈觴照別衣。）
（我欲覆巾施梵咒，要他才去便思歸。）
（左右風懷老漸輕，捉花留絮漫多情。）
（白頭歌叟今禪老，彌佛燈前咀汝行。）
（【自注：錫山雲間徐叟。）
（】）
（熊雪堂侍郎文舉聞之，和韻以諷曰：金臺玉峽已滄桑，細雨梨花枉斷腸。）
（惆悵虞山老宗伯，浪垂清淚送王郎。）
（牧齋見之，不懌者累日。）
（紫稼既入都，諸貴人皆惑之，吳梅村嘗作《王郎曲》云：王郎十五吳趨坊，覆
（額青絲白皙長。）
（孝穆【指明徐文靖公沂。）
（】園亭常置酒，風流前輩醉人狂。）
（同伴李生柘枝鼓，結束新翻善財舞。）
（鎖骨觀音變現身，反腰貼地蓮花吐。）
（蓮花婀娜不禁風，一斛珠傾宛轉中。）
（此際可憐明月夜，此時脆管出簾櫳。）
（王郎水調歌緩緩，新鶯嘹嚦花枝暖。）
（慣拋斜袖卸長臂，眼看欲化愁應懶。）
（摧藏掩抑未分明，拍數移來發曼聲。）
（最是轉喉偷入破，殢人斷腸臉波橫。）
（十年芳草長洲綠，主人池館惟喬木。）
（王郎三十長安城，老大傷心故園曲。）
（誰知顏色更美好，瞳神翦水清如玉。）
（五陵俠少豪華子，甘心欲為王郎死。）
（寧失尚書期，恐見王郎遲。）
（寧犯金吾夜，難得王郎暇。）
（坐中莫禁狂呼客，王郎一聲聲頃息。）
（移牀敧坐看王郎，都似與郎不相識。）
（往昔京師推小宋，外戚田家舊供奉。）
（只今重聽王郎歌，不須再把昭文痛。）
（時世工彈白翎雀，婆羅門舞龜茲樂。）
（梨園子弟受傳頭，請事王郎教絃索。）
（恥向王門作伎兒，博徒酒伴貪歡謔。）
（君不見康崑崙，黃幡綽，承恩白首華清閣。）
（古來絕藝當通都，盛名肯放優閒多，王郎王郎可奈何！此曲成而芝麓口占贈之
（曰：薊苑霜高舞柘枝，當年楊柳尚如絲。）
（酒闌卻唱梅村曲，腸斷王郎十五時。）
（甲午春盡，紫稼南歸，芝麓和牧齋韻以送之云：吳苑曾看蛺蝶身，行雲乍繞曲
（江塵。）
（不知洗馬情多少，宮柳長條欲似人。）
（醉拋錦瑟落花傍，春過蜂鬚未褪黃。）
（十里芙蕖珠箔捲，試歌一曲鳳求凰。）
（香韉紫絡度煙霄，金管瑤笙起碧寥。）
（誰唱涼州新樂府，舊人彈淚覓紅桃。）
（漁陽鼓動雨鈴喑，長樂螢流皓月沈。）
（不信銅駝荊棘後，一枝瑤草秀中林。）
（將身莫便許文鴦，羅袖能窺宋玉牆。）
（歸到茱萸溝水上，一叢仙蕊擁唐昌。）
（盤髻搊箏各鬬妝，當筵彈動舞山香。）
（酒錢夜數留人醉，不是胡姬不可嘗。）
（生成珠樹有鸞棲，丞相鐘鳴邸第西。）
（為報五侯鯖又熟，平津花月賤如泥。）
（長恨飄零入洛身，相看憔悴掩羅巾。）
（後庭花落腸應斷，也是陳隋失路人。）
（蕭騷蓬鬢逐春衰，入座偏逢白玉枝。）
（珍重何戡天寶意，雲門誰與奏塤箎。）
（天半明霞繫客思，杜鵑無賴促歸期。）
（紅泉碧樹堪銷暑，妒殺銀塘倚笛時，金谷人宜障紫絲，杜陵猶欠海棠詩。）
（玉喉幾許驪珠轉，博得虞山絕妙辭。）
（煙月江南庾信哀，多情沈炯哭荒臺。）
（流鶯正繞長楸道，不放春風玉勒回。）
（韋公祠畔乳鶯飛，花下聞歌金縷衣。）
（細雨左安門外路，一行芳草送人歸。）
（初衣快比五銖輕，越水吳山並有情。）
（不舸便尋香粉去，不須垂淚祖君行。）
（紫稼返蘇而禍作矣。）
（時掖縣李琳枝給諫森先方巡按下江，訪拏三遮和尚，而紫稼亦與焉，枷於閶門
（，三日而死。）
（其後有人自北濠歸家，聞水濱有閒話云）
二 人：惡人受報不爽，三遮和尚死後，仍問斬罪，紫稼死後，又問徒罪，變成馬騾之類
，日日受負重行遠之報。
（互相歎息。）
（其人駐足審視，二人豁然入水而去，方知為落水鬼也。）
（徐紫雲為陳其年所眷）
（徐紫雲，廣陵人，冒巢民家青童，獧巧善歌，與陽羨陳其年狎。）
二 人：（其年因贈其師陳九《滿江紅》一闋云）鐵笛鈿箏，還記得白頭陳九，曾消受妓
堂絲竹，毬場花酒。籍福無雙丞相客，善才第一琵琶手。歎今朝寒食草青青，人
何有。弱息在，佳兒又，玉山皎，瓊枝秀。喜門風不墮，家聲依舊。生子何須李
亞子，少年當學王曇首。對君家兩世濕青衫，吾衰醜。
（賦成，書於陳九之扇。）
二 人：（其年又為雪郎合巹賦《賀新郎》詞一闋云）小酌酴釄釀，喜今朝釵光簟影，燈
前滉漾。隔著屏風喧笑語，報道雀翹初上。又悄把檀奴偷相，撲朔雌雄渾不辨，
但臨風私取春弓量。送爾去，揭鴛帳，六年孤館相依傍。最難忘，紅蕤枕畔，淚
花輕颺。了爾一生花燭事，宛轉婦隨夫唱，努力做藁砧模樣。只我羅衾渾似鐵，
擁桃笙，難得紗窗亮。休為我，再惆悵。
（魏長生為伶中子都）
（魏三，名長生，字婉卿，四川金堂人，京伶中之子都也。）
（幼習伶倫，困阨備至。）
二 人：（乾隆己亥入都，時雙慶部不為眾賞，歌樓莫之齒及，長生告其部人曰）使吾入
班兩月，而不為諸君增價者，甘受罰無悔。
（既而以《滾樓》一劇，名動京城，觀者日千餘人，六大班頓為之減色。）
（其他雜劇子冑，無非科諢誨淫之狀，使京腔舊本置之高閣，一時歌樓觀者如堵
（。）
（長生尤工《葡萄架》、《銷金帳》二齣，廣場說法，以色身示人，輕薄者至推
（為野狐教主。）
（壬寅秋，奉禁入班，其風始息。）
（長生齒既長，物色陳銀官【即漢碧。）
（】為徒，傳其媚態，以邀豪客。）
（庚辛之際，徵歌舞者，無不以雙慶部為第一也。）
（且為人豪俠好施，一振昔年委靡之氣，鄉人之旅困者多德之。）
１２８３＊＊時間： 地點：
（未幾歸。）
（及年六十餘，復入京師，理舊業，鬑鬑有鬚矣。）
（日攜其十餘歲之孫赴歌樓，眾人屬目，謂老成人尚有典型，登場一齣，聲價十
（倍。）
（夏月自劇場歸，暴卒。）
（陳銀官為李載園所眷）
（魏長生尚有弟子一人曰陳金官，人但知銀官而已。）
（金官白皙，銀官面微麻。）
（銀官負盛名，常以白眼待人。）
（時李載園太守年少下第，留京過夏，銀官獨傾倒之。）
（每值梨園演劇，載園至，必為致殽核，下場周旋。）
（觀者萬目攢視，咸嘖嘖歎羨，望之如天上人。）
（或赴他臺，聞載園至，亟脫身以往。）
（後與金官同買屋於孫公園，別宅而居。）
（園為亢氏所有，中有古墓。）
（既歸銀，復賂亢氏子孫，使遷葬。）
（大興土木，窮極侈麗，不三月而禍作，門外築馬牆猶未竟也。）
（李桂官為狀元嫂）
（京師伶人李桂官識畢秋帆尚書沅於未遇，秋帆及第，史文靖公貽直戲呼李為狀
（元嫂。）
（郭郎為孫淵如所暱）
（乾隆時，畢秋帆撫陝，孫淵如觀察客其幕。）
（西安有歌者郭郎，與孫暱。）
１２８４＊＊時間： 地點：
（一日，孫留之節署，至夜而出，則門已扃，乃引郭梯後苑牆，以縋諸外，為干
（棷所得，縶於長安縣。）
（畢聞之，命速釋，謂無使孫知。）
（荷官為百菊溪所眷）
（百菊溪相國齡總制江南時，閱兵江西，胡果泉中丞設席宴之。）
（百嚴厲威肅，竟日無言，自中丞以下，莫不震慴。）
（次日，再宴，演劇。）
（有伶曰荷官者，舊在京師，色藝冠倫，為百所昵。）
（是日承值，百見之色動，顧問）
見 之：汝非荷官耶？何至是？年亦稍長矣，無怪老夫之鬢皤也。
見 之：（荷官因跪進至膝，作捋其鬚狀曰）太師不老。
（蓋依院本貂蟬語。）
見 之：（百大喜，為之引滿三爵）爾可謂荷老尚餘擎雨蓋，老夫可謂菊殘猶有傲霜枝矣
。
（荷官叩謝。）
（是日四座盡歡，核閱營政，亦少舉劾。）
（然不知此承值者，適然而遇耶，抑預儲以待也？）
（林韻香工愁善病）
（林韻香以失身舞裙歌扇間，居恆鬱鬱不自得。）
（雖在香天翠海中，往往如嵇中散，土木形骸，不假修飾。）
（而何郎湯餅，彌見自然。）
（既工愁，復善病。）
（日日來召者，紙如山積，困於酒食，至夜漏將盡，猶不得已，每攬鏡自語曰）
自 然：叔寶璧人，則吾豈敢。然看殺衛玠，是大可慮。
（道光甲午，三年期滿，將脫籍去。）
（其師，黠人也，密遣人自吳召其父來，閟之別室，父子不相見，啗以八百金，
（再留三年。）
（既成券，韻香始知之）
慨 然：錢樹子固在，顧不能少忍須臾耶？
（迺廣張華筵，集諸貴游子弟，籌出師計，得三千金，盡以畀其師，乃得脫籍去
（。）
（於是署所居室曰梅鶴堂。）
（其父固庖人也，時自入廚下調度，以故韻香家殽饌清旨冠諸郎。）
（於時文酒之會，茶瓜清話，必在梅鶴堂。）
（韻香周旋其間，或稱水煮茶，或按拍倚竹，言笑宴宴，皆疑天上非人間矣。）
（而愁根久種，病境已深，居三月而疾作，不半載竟死。）
（死之日，扶病起，誓佛曰）
其 父：淚痕洗面，此生已了，願生生世世勿再作有情之物。
（時方十二月也。）
（年僅十八耳。）
（慶齡為男子中之夏姬）
（京伶有慶齡者，善琵琶，故稱琵琶慶，男子中之夏姬也。）
（嘉慶朝即擅名。）
（道光時，年過不惑，而猶韶顏穉態，為男子裝，視之纔如弱冠。）
（若垂鬟擁髻，撲朔迷離，真乃如盧家少婦春日凝妝。）
（豈楞嚴十種仙中，固有此一類耶？且於酒人中當推為大戶，巨觥到手，如驥奔
（泉，未嘗見其有醉容。）
（又吸阿芙蓉膏，日盡兩許，服之二十餘年，而豐腴潤澤，視疇昔少好時容華不
（少衰。）
（沈蕊仙為甘某所眷）
（道光時，都城有太史甘某自經致死事，或謂伶人沈蕊仙致之，而實不然。）
（時蕊仙已自立門戶，與甘情好方深，無阻之者。）
（某日，甘開筵宴客，蕊仙亦在座。）
（入夜客去，甘約蕊仙清晨過寓，聯車出游。）
（次晨，蕊仙至，室未啟扉，隔窗呼之，不應，抉門入視，則縊矣。）
（其家人言客散後，得家書，無他事，特怪其用錢太多，言此後不復籌寄旅費也
（。）
（某庶常漁色而殞）
（咸豐己未，長沙有某庶常者，父逝祖存，家無次丁。）
（弱冠登第，喜漁色，宿優宿娼，榜後不百日而亡矣。）
（亡時，汗血淋漓，脫陽於騾車中，懷中猶抱一優，優即攫其珊瑚朝珠而去。）
（金德輝乞言於嚴問樵）
（伶人金德輝工度曲，曾供奉景山，以老病乞退。）
（粗通翰墨，喜從文人游。）
１２８５＊＊時間： 地點：
一 日：（請於丹徒嚴問樵太史保鏞曰）予老矣，業又賤，他無所願，願從公乞一言，繼
柳敬亭、蘇崑生後足矣。
一 日：（嚴感其意，為書一聯云）我亦戲場人，世味直同雞棄肋；卿將狎客老，名心還
想豹留皮。
（程長庚獨叫天）
（程長庚，字玉山，安徽灊山人，咸、同以來號為伶聖。）
（初，嘉、道間，長庚輿筍估都下，其舅氏為伶，心好之，登臺演劇，未工也，
（座客笑之。）
（長庚大恥，鍵戶坐特室，三年不聲。）
１２８６＊＊時間： 地點：
（一日，某貴人大讌，王公大臣咸列座，用《昭關》劇試諸伶。）
（長庚忽出為伍胥，冠劍雄豪，音節慷慨，奇俠之氣，千載若神。）
（座客數百人皆大驚起立，狂叫動天。）
（主人大喜，遍之客已，復手巨觥為長庚壽，呼曰叫天，於是叫天之名徧都下。
（）
（王公大臣有讌樂，長庚或不至，則舉座索然。）
（然性獨矜嚴，雅不喜狂叫）
嘗 謂：吾曲豪，無待喝彩，狂叫奚為！聲繁，則音節無能入；四座寂，吾乃獨叫天耳。
（客或喜而呼，則徑去。）
（於是王公大臣見其出，舉座肅然。）
（天子詫其名，召入內廷，領供奉，授品官。）
長 庚：（亦面奏毋喝采）上呼則奴止，勿罪也。
（上大笑，許之。）
（終其身數十年，出則無敢呼叫者，用此叫天之名重天下。）
（長庚既以善皮黃名於京師，三慶班乃延之主班事。）
（班人呼主者為老班，長庚名德才藝，並時無兩，無論何班，皆呼之為大老班。
（）
（京師伶界，設機關於岳忠武廟，謂之精忠廟會，有公守條件，違者議罰，例以
（老成人掌之。）
（長庚為眾所仰，掌之終身，人皆呼以大老班，亦以此故。）
（士大夫雅好其劇，更貴其品，故亦以人之呼之者相呼矣。）
（長庚專唱生戲，聲調絕高。）
１２８７＊＊時間： 地點：
（其時純用徽音，花腔尚少，登臺一奏，響徹雲霄。）
（雖無花腔，而充耳饜心，必人人如其意而去，轉覺花腔拗折為可厭。）
（其唱以慢板二黃為最勝。）
（生平不喜唱《二進宮》，最得意者為《樊城》、《長亭》、《昭關》、《魚藏
（劍》數戲。）
（又善唱紅凈，若《戰長沙》、《華容道》之類，均極出名，尤以《昭關》一劇
（為最工。）
（後人併力為之，終不能至，故此劇幾虛懸一格，成為皮黃中之陽春白雪。）
（長庚本工崑曲，故於唱法字法，講求絕精，人皆奉之為圭臬。）
（長庚日課甚嚴，其在中年，到班時刻，不差寸晷。）
（每張報將演某劇，至期，風雨必演。）
（日取車資，【京伶無包銀之說，每日唱後但取車錢而去。）
（】不過京錢四十千而止。）
（長庚唱不擇人，調可任意高下，必就人之所能。）
（而每一發聲，則與之配戲者，往往自忘其所演，專注耳以盡其妙，臺下人笑之
（，不覺也。）
（傳者謂當演《草船借箭》時，樂工或停奏癡聽，忘其所以，固無論其他矣。）
（長庚與小生徐小香善。）
（小香積資頗豐，屢欲輟業，苦留之。）
１２８８＊＊時間： 地點：
（一日，小香不辭而別，逕返蘇州。）
（長庚知之，即謁某親貴，託其函致蘇撫，押解小香回京。）
（小香至，謂之曰）
長 庚：汝既受包銀，何得私遁？促汝來者，整頓班規耳，豈果非汝不可耶？不煩汝唱，
請汝聽戲可也。
（自是，長庚每日除老生戲外，必多排一小生戲。）
（凡小香所能者，長庚無不能之。）
（小香媿服，自是仍入三慶。）
（長庚晚歲上臺，須人扶挽，而喉音仍清亮如昔。）
１２８９＊＊時間： 地點：
（一日，演《天水關》，唱「先帝爺白帝城」句時，適嗽，白字音彷彿拍字。）
（次日，都人轟傳其又出新聲，凡唱此戲者，莫不效之。）
長 庚：（有以晚年登臺而諷之曰）君衣食豐足，何尚樂此不疲？
則 必：某自入主三慶以來，於茲數十年，支持至今，亦非易易。且同人依某為生活者，
正不乏人，三慶散，則此輩謀食艱難矣。
（及楊月樓入京，歎曰）
見 之：此子足繼吾主三慶。
（極力羅致之，卒以三慶屬月樓）
謂 之：汝必始終其事，以竟吾老，庶不負吾賞識也。
（故月樓亦終於三慶。）
（月樓歿，諸伶復支持年餘，始解散。）
（長庚晚歲不常演唱，而三慶部人材寥落，故每日座客僅百餘人，班主至萬不得
（已時，走告之曰）
長 庚：將斷炊矣，老班不出，如眾人何！
詔 之：（於是）明日帖某戲，後日帖某戲。
（紅單一出，舉國若狂，園中至無立足地。）
（然往往不唱，必為此者三四次，始一登臺。）
（久之，群知其慣技，亦不上座，必三四次，方往觀。）
１２９０＊＊時間： 地點：
（一日，又帖一戲。）
（及到園，坐客仍百餘人，恚甚，自立臺上，顧坐客而言曰）
一 日：某雖薄有微名，每奏技，客必滿坐，然此輩不過慕程長庚三字名而來耳。若諸君
之日必惠臨，方為吾之真知音者。今當竭盡微長，博諸君歡，以酬平日相知之雅
。願演二戲，戲目並由諸公指定可也。
（坐客因共商定二戲，長庚無難色。）
（次日，凡有戲癖者知之，莫不懊喪萬狀。）
（自後程又帖戲，群往聽，程仍不到。）
（或到園，僅在簾內略一露面，及曲終，仍不見。）
（蓋窺見人多，即曰）
長 庚：此輩非真知戲者。
（不顧而去。）